Феминизм21 читатель тэги

Автор: Мори Алан

#фильмы искать «фильмы» по всему сайту с другими тэгами

Почему мультфильм "Зверополис" - плох

18 июля 2019 (12:32:36)  1146

Я честно старалась не загромождать ленту.

 

Автор: madmundt

«"Зоотрополис" с порога демонстрирует, про что он. Он про движения за социальную справедливость в обществе. Основная канва по сути является метафорой так называемого affirmative action. То бишь когда верхушки общества делают определенные шаги чтобы улучшить репрезентацию меньшинств в тех или иных сферах. Пример у нас прямо перед носом: вся "Полицейская Академия" была именно об этом. О том, как полиция открыла свои двери для женщин и чернокожих. Точно так же в Зоотрополисе мэр города специально делает большую новость из того факта, что наконец-то в рядах полиции будет зайка.

То есть не будем отрицать очевидное, Зоотрополис как социум явно живет в среде, сформированной левыми движениями. Там процветает равенство и спокойствие. Районы для мелких существ вроде мышей или хомяков - это такие вот safe spaces. Даже у ленивцев тут есть подходящая работа. Мультфильм вбивает мысль еще дальше, когда появляется Николас и говорит про своего ребенка-лиса, который хочет быть слоном и будет им, если захочет. Явный намек на трансгендеров и ЛГБТ-сообщество в целом. Зоотрополис - это центральный город, где процветает так называемая “культура политкорректности”, в то время как более нецивилизованные районы полны эдаких рэднеков, которые унижают других по расовому признаку. Последнее демонстрируется тем, что в деревне, где живет в детстве наша протагонистка, рэднек-лис отбирает у других билеты, хулиганит, а все остальные представители этого старомодного общества смеются над мечтой героини стать полицейским.

Окей, пока все вроде бы более-менее нормально, так? Но мы доходим до кульминационного момента мультфильма. Джуди раскрывает заговор, в ходе которого по всему городу похитили 14 разных хищников, и стоит за ним мэр города. Его сажают, новым мэром становится Барашкинс, его заместительница, которая все это время помогала нашим героям, а наша зайка получает свой момент славы. Суть заговора была в том, что эти хищники вроде как сошли с ума, вернулись к своим первоначальным инстинктам и начали снова пытаться убить других животных. И вроде как мэр в этом частично виноват, потому что проводил на них какие-то нелегальные эксперименты. Но вдруг фильм делает отвратительнейшую вещь, которую я ему никогда не прощу.

Стоя перед прессой, наша Джуди, вполне обоснованно, заявляет, что бешенство случилось только среди хищников, и возможно в их природе есть что-то, что его вызывает. Николас воспринимает эту речь как предательство. Он вспоминает, как над ним в детстве издевались ровесники из-за того, что он хищник, и когда Джуди возвращается к нему со сцены, он читает ей монолог в стиле: "Ах, вот как ты про нас думаешь! Но ведь мы не все такие! Я - хороший хищник! А ты с нами так вот, говоришь, что мы все по природе плохие? Ну тебя нафиг!" И уходит. В общем да, лис вытащил классическое NotAllMen.

Для тех кто не в курсе, “NotAllMen” - это такая вот фраза-хештег, обособляющая тип реакций, с которыми приходится сталкиваться любому профеминисту. Как правило, диалог происходит следующим образом:

Феминистка: очень много женщин каждый день сталкиваются с сексуальным домогательством со стороны мужчин. Это большая проблема.

Мужчина: но я этого не делаю! Не все мужчины такие!

Феминистка: я не говорила, что все мужчины такие.

Мужчины: за что ты нас так ненавидишь? Почему ты пытаешься выставить всех мужчин в плохом свете? Ты что, мизандристка какая-то?

“Not All men” - это так называемая knee-jerk реакция. Это попытка заткнуть собеседника и дискуссию, прокричав как можно громче “Но ведь это не я делаю!” Такая реакция всегда встречается, когда феминистки критикуют что-то, что как правило делают мужчины. Феминистки не говорят, что в этом повинны все мужчины. Но они просят всех мужчин начать замечать проблему, бороться с ней, демонстрировать другим мужчинам, что подобное поведение не приветствуется в цивилизованном обществе. И когда кто-то кричит “Not All Men”, он просто говорит: "Я этого не делаю, а значит проблему не нужно решать." [Скорее "проблемы НЕТ."]

Аналогичным хештегом был #AllLivesMatter в ответ на #Blacklivesmatter, созданный из-за многочисленных проявлений насилия полиции к, в большинстве случаев, ничего не сделавшим чернокожим подросткам. Это был хэштег, который говорил о до сих пор живущем среди белых полицейских расизме. Разумеется, расисты и люди им симпатизирующие сделали ответный хэштег AllLivesMatter. Типа, белые люди тоже иногда умирают, а значит все норм, и никакого расизма нет, моя хата с краю. Классическая knee-jerk реакция: у меньшинств [и половины человечества] проблемы, они пытаются поговорить о проблемах, а расисты [и женоненавистники] набегают с криками “Вы что, хотите для себя особых привилегий?”

В мультике аналогичная беда. Лис отказывается признать большой очевидный факт: хищники сделали себе довольно паршивую репутацию, и некоторые предрассудки в их адрес существуют неспроста. Они убивали других животных столетиями, и в целом их до сих пор мало что останавливает. Большинство из них все еще физически более приспособлены к насилию, чем остальные виды. Это большая привилегия, и они использовали ее очень долго. И, собственно, никто не поясняет, почему вдруг хищники решили жить в мире с травоядными. Какие у этого были социальные предпосылки и что конкретно выигрывали хищники в данном случае? У меня есть догадки, но многие из них страшные, а потому не будем пока о них…»

«И вот мульт вытягивает NotAllMen устами Николаса и, самое жуткое, до конца остается на его стороне. Мультфильм делает вид, что Николас абсолютно прав и ни капли не драматизирует, и что Джуди в самом деле нужно перед ним извиниться. И это полная хрень даже в контексте их собственного мира! Ведь как я уже сказал, хищники убивали раньше. И могут убивать до сих пор. Они реально опасны. Это не совпадение, что в мультфильме местная мафия использует хищников в качестве мордоворотов, и что охранные предприятия используют их как охранников. Они все еще опасны. То, что Джуди рассказывает миру о том, что они до сих пор могут укусить - это не несправедливый предрассудок. Это просто информация к сведению. Точно так же, как рассказывать женщинам, что мужчины иногда делают с другими женщинами ужасные вещи - это не попытка полить грязью мужчин. И мужчины не должны на это так реагировать. Они должны понимать, что равенство - это дело всех нас, нам всем надо за него бороться. Рассказать о том, что в мире есть опасные люди - это не более чем сказать кому-то, что огонь бывает опасен. Он может согреть вас или дать свет в темноте, но он точно так же может спалить ваш дом. И феминистки лишь пытаются вам об этом сообщить, и это информация, которую всем полезно знать. Люди, использующие NotAllMen, по сути, говорят вам, что если вы один раз уже обожглись, то должны прыгать в это пламя снова, снова и снова. Или что, вы будете дискриминировать огонь?

Этой проблемы можно было бы легко избежать, сделай авторы Ника женским персонажем. Но они не сделали, и, как я выяснил позже, это ни разу не случайность.

Но вы погодите, все становится еще хуже. Видите ли, постепенно Джуди и Ник узнают, что заговор был куда больше, чем казалось на первый взгляд. В итоге выясняется, что за ним стояла та самая Барашкинс, новый мэр, милая овечка, которая все это время им помогала. На самом деле она и несколько других травоядных создали сыворотку, которая возвращает любого хищника в его первобытное состояние. Зачем они это делают? Чтобы хищники снова творили плохие вещи, чтобы все видели какие хищники плохие, чтобы их дискриминировали, за счет чего Барашкинс и другие травоядные получают привилегии и выглядят лучше в обществе.

Вернемся к метафорам. Что олицетворяют Барашкинс и травоядные? Она, как и наша зая, тоже женщина в большом мире. И тоже травоядное. Иначе говоря, она тоже представитель угнетаемых и адвокат всей политкорректной культуры. И вот что, по-вашему, должна вся эта ситуация символизировать? А то, что левые сами создают случаи дискриминации, а за счет них богатеют и получают власть.

Я даже не могу начать описывать, насколько же это большой пиздец. Потому что это та вещь, в которую верят практически все безумные женоненавистники, гомофобы и т.д. Что все левые это такие вот хитрые манипуляторы, которые используют симпатии людей для своих махинаций. Намеренно или нет, [боюсь что целенаправленно] "Зоотрополис" им всем сказал: да, вы правы, все в самом деле так. [И сказал нам всем, что правы именно они, а левые - сами зло под маской.]

Это особенно жутко на фоне того факта, что, согласно сюжету, кроме похищений этих 14-ти хищников в Зоотрополисе нет никаких других преступлений. То есть вообще никаких. Хищники не совершают никаких убийств (хотя мы знаем, что это неправда, ведь мафия все еще есть). И это отлично нам демонстрирует картину мира авторов картины: если Зоотрополис отражает наш реальный мир, то по сути они заявляют, что равенство уже достигнуто, а все случаи проявления неравенства лишь раздуты [какое там: даже не выдуманы - СОЗДАНЫ!] левыми и борцами за социальную справедливость.

И это просто пи**ец. Это та самая ментальность, из которой исходят люди, использующие NotAllMen. Что все уже в порядке, а если вы нашли какие-то доказательства обратного, то вы просто раздуваете из мухи слона [с целью личного обогащения]. Вы не представляете, как часто люди подобной ментальности говорят феминисткам, что большинство случаев изнасилования сфальсифицированы (кучу раз опровергнуто, но этим людям пофиг), или что чернокожие просто чаще совершают преступления (тоже опровергнуто, но им пофиг).

И вот, «Зоотрополис» пытается нам сказать, что неравенство теперь создается только агитаторами политкорректности. Опять же, даже по логике мультика это трындец! Барашкинс никто не уважает на ее работе, ее, как и зайку, тоже шпыняют, у нее нет реальной силы даже тогда, когда она становится мэром, ведь никто не воспринимает ее всерьез. В этом мире явно все еще есть проблема. Маленькие животные все еще получают море дерьма от крупных, но никто об этом не говорит. Это могло бы стать настоящим конфликтом фильма, злодеем могла бы быть показана сама эта система, как в тех же "Крутых Фараонах." Но нет. Никто об этом не говорит. Никто не говорит о том, до чего же несправедливо и жестоко обращаются сотрудники с Джуди в ее участке. Что ее ставят в неравные условия. Никто не наказывает начальника, который все время явно был тем еще козлом. А ведь то, что героине пришлось пройти через все круги ада и доказать, что она лучший [!] детектив в участке, лишь чтобы доказать, что она заслуживает быть на равных [!] с остальными офицерами - это жопа. С этой проблемой часто сталкиваются все женщины в полиции, науке, политике и т.д. Им всем нужно доказывать, что они достойны быть на этой позиции.

[В итоге у нас мульт, заявляющий себя мультом о неравенстве, но при этом в нем] Настоящее неравенство, тонкое повседневное неравенство, которое окружает нас каждый день, и мы о нем не говорим, никогда не обсуждается. Злодеем становится не большой злой лев, на сексист-начальник полиции бык, а маленькая слабая овечка, которую всю жизнь шпыняли и которая решила один раз отплатить всем обидчикам их же монетой. Злодеем картины становится она. А режиссеры и сценаристы - все белые мужчины. Я ни капли не удивлен.

А, ну и ситуация доходит до апогея, когда для того, чтобы раскрыть Барашкинс, наши герои угрожают другому смертью, пользуются услугами мафии и явно несколько раз пытаются убить других животных. Мультфильм без тени стеснения говорит вам: цель оправдывает средства, для своих представлений о справедливости закон можно нарушать.

Вы можете сказать, что это лишь моя интерпретация и далеко не факт, что именно это и имели в виду авторы фильма. И возможно вы правы, но что перед просмотром фильма буклеты с объяснением творческого замысла не выдают, и каждый интерпретирует в меру своей испорченности. И если я увидел подобную интерпретацию, то ее может увидеть и любой другой. Только в отличие от меня более впечатлительные умы могут решить, что все в мультфильме отображено правильно. Я действительно не советую показывать этот мультфильм детям раннего возраста просто потому, что они могут получить очень много неправильных представлений о работе полицейских [и если б только об этом] в том возрасте, когда они особенно впечатлительны.

Если откинуть эти политические смыслы, то "Зоотрополис" - это довольно стандартный милый мультик, красивенький, со слабыми шутками, до боли предсказуемым сюжетом и т.д. Ничего особенного. Как мультфильм с месседжем он подымает море интересных и смелых вопросов, но раскрывает их с совершенно неправильных [и вредных, сука,] позиций.»

 

Из комментариев:

«Слушайте, но ведь объективный факт, что Джуди не может загрызть Ника, если озвереет, а Ник ее - может. И не только ее. И мы никуда от этого не денемся. И у них уже пострадали зверики. И их покоцали хищники. Не кролики запинали, а кто-то острыми зубками загрыз. Это не "Ник по природе монстр и это главное, что мы о нем можем и хотим знать", это "чувак, ты имеешь над ней вот такое преимущество и представляешь для нее вот такую угрозу есличо; у нее над тобой этого преимущества нет и такой угрозы для тебя она не представляет; она об этом отлично знает; пожалуйста, и ты это помни и учитывай; нет, ты не монстр, но если твой разум ненадолго перестанет принимать решения за твое тело, твое тело напрыгнет и убьет ее тело и ее клевый разум и ее душу; а вот наоборот - нет." Когда Ник на это обижается - он гнусный лицемер. Потому что "Джуди тупая" - вранье и предрассудок, а "чувак, у тебя острые зубы, сила сжатия челюстей такая-то и пищеварительный тракт заточен под переваривание таких, как Джуди" - объективный… продолжение следует…

4

Правильные "Пятьдесят оттенков серого"

26 февраля 2018 (23:30:24)  503
Подарок на 14 февраляПредупреждение: читать до конца!
«Рецензия на «50 оттенков свободы» — финальную часть трилогии: Трофимов пересказывает весь фильм — потому что он [Трофимов] внезапно оказался превосходным!
8 февраля вышла третья, заключительная часть саги «Оттенков» — «50 оттенков свободы». Название стало знаковым сразу во множестве смыслов. Это действительно фильм о свободе, начиная с того, что только на нем кинофраншиза, наконец, освободилась от ига ужасных книг Джонс и решилась закончить историю по-своему — правильно, реалистично, глубоко. Сколь бы невероятно это ни звучало, вышло просто отлично.
Я знаю, что поверить мне на слово будет сложно, и вы не побежите в кино проверять мой вердикт, поэтому фильм придется не просто спойлерить, а пересказывать дословно от начала до конца. Вы сами сможете убедиться — «Оттенки» можно сделать если не потрясающей драмой, то по крайней мере терпимой и даже увлекательной историей, если подойти к героям саги как к людям, перестать хлестать их плеткой инфантильных фантазий автора и спросить — а чего они хотят, как бы поступили на самом деле.
Я не знаю, как студия смогла выбить себе возможность так сильно изменить сценарий в третьем фильме, но это самоуправство спасло картину, которая должна была получиться столь же пресной и бредовой, что и предыдущие. [Трейлеры, кстати, показывали лишь те куски фильма, которые повторяли книгу и сюрприз не портили.]

Фильм, как и книга, начинается со свадьбы Анастейши и Кристиана. Несмотря на вбуханные деньги, выглядит торжество скучно и очень обычно. После венчания молодожены едут в аэропорт, где новоиспеченная миссис Грей удивляется на взлетной полосе:
— Ты купил новый самолет?
Грей улыбается:
— Мы купили.
То, что должно было звучать как «у нас все теперь общее» [что, якобы не жуть, а хорошо] выходит скорее тревожным «я буду принимать решения за нас обоих и задним числом приписывать их тебе, не спрашивая твоего мнения».
Они летят в свадебное путешествие по Европе. Ненадолго картина превращается не то в видеоклип на многочисленные и неизменно никакие попсовые песенки саундтрека, не то в рекламу какой-то турфирмы, не то в нарезку передачи «как живут богачи» с кадрами из инстаграмов нуворишей. Дорогие машины, катера, отели, красивейшие места Франции и Италии.
Ана пытается расслабиться и позагорать без верха на французском пляже, как и все девушки вокруг, но Кристиан приходит в ярость и заставляет ее прикрыться. Он настолько ревнивый, что не выносит мысли о том, что на прелести его жены будет пялиться кто-то, кроме него. Кроме того, он уверен, что ее тут же снимут для местного таблоида — ведь она не обычная смертная с мало кому интересными сиськами, а жена самого Грея.
Внезапно молодожены получают тревожное сообщение — в компанию Кристиана проник неизвестный, установил взрывное устройство, устроил пожар в серверной и украл информацию о семье Греев. Паре приходится прервать медовый месяц и вернуться домой. По возвращению Кристиан приставляет к Ане телохранителей.
Пытаясь отвлечься от мрачных мыслей, Ана ведет мужа в красную комнату — сначала она дает приковать и трахнуть себя, а после берет плетку и охаживает Кристиана. Он не слишком доволен сменой ролей, хоть и дает ей отхлестать себя по спине, но стоит Ане ударить его по ладоням, Кристиан вздрагивает и в его глазах появляются слезы, он шепчет «Фиолетовый», затем, словно сбрасывая наваждение, говорит уже тверже — «Красный».
Он уходит из комнаты, Ана остается на месте с ощущением, что только что ударила ребенка.
На следующий день она едет на работу в издательство, где уже получила пост главного редактора. Ана обсуждает с одним из топовых авторов его новую книгу, тот благодарит ее и говорит, что хочет работать только с ней. Появляется Кристиан и настойчиво просит Ану прерваться. Он явно ревнует к симпатичному писателю и выражает возмущение тем, что жена все еще не сменила имейл с Аны Стил на Ану Грей. Та обещает подумать.
После работы Кристиан забирает жену и везет по незнакомой дороге. Оказывается, он купил им новый дом — тот самый, что понравился Ане, когда они проплывали мимо него на катере. Он даже нанял архитектора, — симпатичную блондинку, откровенно заигрывающую с ним при жене — чтобы снести его и построить нечто более современное. Ане удается жестко осадить зарвавшуюся блондинку, настояв на том, что сносить красивый старый дом они не будут. Мы впервые видим, как Ана чувствует свою власть как жена Кристиана и не боится использовать ее, пусть пока это и выходит несколько неуверенно.
Ана приезжает домой одна, охрана остается внизу. В темной квартире кто-то хватает ее за шею и приставляет нож к горлу. Это Джек Хайд, бывший главред издательства, которого Кристиан вышвырнул с работы после того, как он домогался Аны, и которого она успела опознать на записи камер наблюдения со взлома ранее.
Кстати, если вам все происходящее еще не внушает доверия — это все еще дословная экранизация книги, завязку изначально оставили как есть, чтобы полностью изменить ее последствия позже. И вот с этого нападения Хайда создатели фильма и берут сюжет в свои руки, поворачивая его в куда более неожиданное, смелое и интересное русло.
Хайд шепчет Ане, что Кристиан задолжал ему жизнь, пускается в долгие обвинения, та слушает молча, надеясь, что охрана все же заподозрит что-то и объявится. Внезапно она замечает на руке Хайда следы от наручников и красные следы от плетки, а также татуировку — фиолетовый цветок.
По внезапному наитию она выдыхает стоп-слово, но не принятое у них с Кристианом, а то, что он обронил недавно в забытьи: «Фиолетовый».
Хайд опускает нож в замешательстве. Ана поворачивается к нему, смотрит спокойно и холодно, без испуга. Джек хочет снова схватить ее, но оказывает не в силах перешагнуть некий внутренний барьер, поэтому просто исчезает. Охрана не замечает его и на выходе. Как и в книге, телохранители либо жутко некомпетентны, либо не принимают угрозу всерьез.
Ану трясет, она запирается в красной комнате, потому что только там можно закрыться на ключ и почувствовать себя в безопасности, и ложится спать на софе, думая о слове, объединяющем Хайда и Кристиана.
Анастейше снится кошмар — она бьет мужа по рукам плеткой, на его ладонях открываются огромные раны, в которых видны два ключа. Ана достает их: из левой — ключ с красной тесьмой, из правой — с черной. Во сне она открывает красную комнату первым ключом, подходит к стене и находит еще одну замочную скважину. Анастейша открывает потайную дверь вторым ключом и входит в черную комнату. Мы видим лишь ее силуэт в дверном проеме, цвет стен, нам не показывают, что внутри, но Ана во сне в ужасе бежит от увиденного и просыпается.
Из-под закрытых жалюзи пробивается солнечный свет, Ана встает с софы, подходит к стене, где во сне видела потайную дверь и начинает искать ее — сначала просто отодвигая вещи, затем истерично отдирая панели. За ними обнаруживаются лишь старые обои и Ана снова вздрагивает, понимая, что это разноцветные обои чьей-то старой детской.
На мой взгляд, это можно рассматривать и как метафору Грея — за дорогой оболочкой, хромом и красной кожей натуры контролирующего садиста скрывается нечто скучное и простое. Ана явно начинает понимать, что не знает Кристиана, подсознательно опасается выяснить о нем что-то еще более ужасное — например, что за красной комнатой, символизирующей крайне безобидный БДСМ, скрывается черная.
Неизвестно, что она в ней увидела: секс-рабынь на дыбах, труп настоящей матери Кристиана в холодильнике (она отдала его в детдом и якобы исчезла), который тот сношает время от времени, или что-то еще.
Но в реальности за богатым убранством комнаты не скрывается ничего — Кристиан тоже похож на пустую оболочку, где под деньгами, красотой и экзотическими пристрастиями ничего нет. Да, он умеет водить вертолеты, планеры и катера, он поет и играет на пианино, но за все три фильма он не сказал ничего умного и уникального, не впечатлил остроумием или харизмой. Мужчинам не захочется даже выпить с ним пива, ведь очевидно, что он попросту скучен и, скорее всего, сорвется из-за какой-то мелочи, ведь контролировать себя он тоже не умеет.
А может, обои чужой детской — намек не на обыденность его сути, а на то, что под этим всем скрывается забитый ребенок, которому так и не дали вырасти.
На следующий день охрана сообщает, что при расследовании прошлого Хайда выяснилось, что он вырос в том же детдоме, что и Кристиан, который при этом совершенно его не помнит. Ана начинает подозревать, что ее муж старательно блокирует свои детские воспоминания.
Анастейшу подташнивает, и она решает пройти тест на беременность. Он оказывается положительным. Когда она сообщает об этом мужу, тот вместо того чтобы обрадоваться приходит в ярость. Он не готов «делить жену» больше ни с кем. Кристиан оставляет ее одну и сбегает.
Грей возвращается очень поздно, пьяный в стельку. Ана раздевает его и укладывает спать. На телефоне очень вовремя выскакивает сообщение от Елены — рада была пообщаться. Бывшая доминатрикс Кристиана, совратившая его в 15 лет, явно знала, кто увидит это сообщение. Тут фильм тоже использует события книги, но делает из них совсем другой вывод.
Анастейша вспоминает про татуировку Хайда и снова по некому наитию осматривает тело мужа — не могла же она пропустить тату, клеймо хозяина. Но нет, татуировки нет ни под мышками, ни на ступнях, ни в волосах. Ана отступает было, но все то же загадочное слово наводит ее на мысль — она берет ультрафиолетовую лампу, валяющуюся в ящике стола.
На животе Кристиана явственно проступает стебель, ползущий вверх по ребрам. Анастейша узнает этот маршрут — те самые границы, которые она сама чертила помадой в прошлом фильме.
Но фиолетового цветка нигде нет. Ана замечает, что стебель убегает в сторону, по ребрам, уходит на спину. Кристиан вздыхает во сне и переворачивается на живот. Задержав дыхание, Ана направляет лампу — и видит огромную лилию, хищно растянувшуюся во всю спину мужа. Клеймо раба, каким часто помечают своих сабмиссивов хозяева.
Ана снова засыпает в красной комнате, и ей снится второй кошмар — их с Кристианом дочь играет здесь, на полу красной комнаты, среди плеток и анальных пробок, когда к ней подходит Елена и подает ей игрушку — это Барби с лицом секс-куклы и широко открытым ртом. Елена гладит их дочь по голове, и в волосах ребенка блестит заколка с драгоценными камнями — фиолетовая лилия. Ана снова просыпается в холодном поту, нащупывает на полу плетку, сжимает ее в кулаке и засыпает снова — уже без сновидений. [Плагиатя мою Мори, чтоб тебя.]
Наутро она просыпается раньше Кристиана и едет в его и Хайда детский приют. Она просит директора показать ей, где жил муж, рассказать что-то о нем. Проходя по коридору, она замечает комнату с приоткрытой дверью, заходит внутрь — комната полностью фиолетовая. Мебели немного — стол, стул, диван в углу. Ана спрашивает — что это?
Ей отвечают, что когда-то здесь проводили встречи детей с посетителями (сейчас для этого используется более комфортное помещение): парами, желающими усыновить ребенка, и с меценатами, решившими пожертвовать детскому дому крупную сумму.
Анастейша спрашивает, не было ли среди этих меценатов Елены Линкольн. Нет? А миссис Роббинсон? Директор расцветает в улыбке — она друг нашего приюта уже долгие годы. Ана понимает, что Елена, которую тут знают только под вторым именем, явно вышла на Кристиана и Хайда еще в приюте, но Грей вряд ли помнит это, ведь он считает, что встретил ее лишь после усыновления.
Ана спрашивает, давно ли Елена заезжала, и директор отвечает, что своих протеже (нескольких мальчиков) она посещает регулярно. Анастейша уточняет — она видится с ними именно в этой комнате, так? Директор кивает.
Домой Ана возвращается на взводе, свалившиеся откровения не дают ей покоя. Вместо того, чтобы поговорить с Кристианом о его реакции на беременность, о том, что он уехал пить с бывшей доминатрикс, оставив беременную жену одну, Ана переходит сразу к главному. Она требует от Кристиана подать на Елену в суд за домогательства.
Грей, естественно, не согласен, оправдываясь тем, что Елена многое ему дала. Ана спрашивает, когда именно — когда била его по рукам хлыстом в фиолетовой комнате? Ведь получается, она совратила его не в 15, а куда раньше, до усыновления. Кристиан отказывается вспоминать — он похоронил эти мысли слишком глубоко, Ана бросает на стол распечатанные фото с телефона, которые успела сделать в приюте — это мальчики, которых теперь «наставляет» Елена. Новые Кристианы и Джеки Хайды. Неужели даже ради них муж не сможет побороть страх и вспомнить, что было на самом деле?
Кристиан со слезами смотрит на фото, но не в силах пересилить себя, уходит. Ана молча собирает вещи и уезжает. Наутро Кристиану приходят документы на развод.
Все имущество и деньги остается у него, Анастейша не требует ничего. Он не хочет отпускать ее, но понимает, что после того, как он повел себя, по-другому она поступить не могла. Он вспоминает последние слова жены: «Елена стоит за нападениями Хайда, она пытается развалить наше будущее, она втягивает в свой мир все больше невинных детей, чтобы сломать их жизни, как ваши с Хайдом — и ты все равно защищаешь ее. Я все еще лишь твоя игрушка, она — твоя госпожа».
Ах да, приблизительно в этот момент Анастейша узнает от врача, что тест был ложно-положительным, она не беременна. [Но лучше пусть сделает аборт.] Она уходит из издательства, ведь оно принадлежит мужу, и берет крупный кредит. О разводе еще никто не знает, поэтому линию открывают без вопросов [Э, да?], хоть и под старую фамилию. На эти деньги Ана снимает новую квартиру-студию: лофт с панорамными окнами, чтобы никаких стен, никаких комнат — ни красных, ни фиолетовых, и открывает свое собственное издательство.
Из-за того, что Ана была первой, кто заметила их талант и не вмешивалась с правками, многие авторы ее прежнего издательства переходят к ней, как и часть сотрудников. Но Анастейша понимает, что одной ей не справиться — не хватает опыта, поэтому она предпринимает нечто крайне амбициозное. Она долго колеблется, потому все же берет телефон и набирает номер: «Здравствуй. Я знаю, меньше всего ты ожидала услышать меня, но мне нужна твоя помощь…»
Вечером Ана готовит ужин в своем новом лофте, раздается звонок в дверь — на пороге стоит Лейла, бывшая рабыня Кристиана, в прошлом фильме из ревности наставившая пистолет на Ану. Анастейша улыбается и приглашает войти. В тяжелой сумке Лейлы звякает металл.
Мы видим их беседу через окно, не слыша диалога. Лейла явно смущена, Ана же улыбается и говорит о чем-то уверенно и запальчиво, потом она берет ладонь Лейлы в свою — та покорно опускает глаза. Ана стискивает ее руку — до боли, но та не одергивает ее, наоборот, поднимает на Анастейшу глаза, полные благодарности и радости.
Раздается еще один звонок в дверь, Ана открывает ее и впускает Хайда. Он уже не похож на обозленного маньяка с ножом, он так же смущен, как Лейла. Ана приглашает его за стол и объясняет, что ей нужен его опыт и связи в новом издательстве, она предлагает ему работу своего ассистента. Хайд поражен:
— Но как ты сможешь доверять мне?
Ана улыбается.
— Для этого здесь Лейла. Она поможет мне… стать твоей госпожой. Ты ведь готов освободиться от Елены? Раз и навсегда.
Хайд опускает голову, это решение явно дается ему нелегко, но он, в отличие от Кристиана, не забывал фиолетовую комнату, не прятался от реальности их отношений, он кивает.
А потом франшиза, словно опомнившись, наконец, дает нам то, чего от нее ожидали изначально — настоящую БДСМ-сцену. Не детские шлепки по попе, не скучный секс семейной пары с парой дурацких наручников, а нечто [требующее больших знаний и подготовки, так вас и растак!] чувственное, возбуждающее и, как и положено БДСМ-у, наблюдаемому со стороны, дикое и немного страшное.
Ана произносит:
— Стоп-слово: «Белый».
После чего они раздевают Хайда, Лейла протирает его кожу для дезинфекции и начинает втыкать в нее крюки, стирая проступающие капли крови. Они подвешивают его за десятки воткнутых под кожу крюков, вдвоем подтягивая веревки, затем Лейла с улыбкой достает из сумки анальный крюк и обильно смазывает его. Потянув за веревку крюка, девушки приводят Джека в горизонтальное положение — он висит над полом на высоте полутора метров, обнаженный и не издающий ни писка.
Ана, успевшая переодеться в кожу, протягивает Лейле плетку. Они хлестают грудь и живот Джека снизу, но он по-прежнему выносит это беззвучно. Лейла поначалу неуверенно целует Ану, но та отвечает ей жарко и жадно, девушки ложатся на пол, скидывая одежду, продолжая ласкать друг друга.
Хайд качается прямо над ними, как живая люстра со стояком, а Лейла слизывает капли его крови, падающие Ане на грудь.
И ясно, что эта сцена — не просто фансервис, и Ане не просто так приспичило заняться сексом с мужчиной, державшей нож у ее горла и девушкой, наставлявшей на нее пистолет.
Анастейша хотела избавиться от призраков прошлого, не вздрагивать от каждого шороха и не вглядываться в темноту пустой квартиры, ожидая, что оттуда снова вынырнет кто-то с оружием. Она решила встретить свои страхи и подчинить их себе — вполне буквально.
И еще ей нужно было проверить, смогла ли она взять что-то хорошее от всего того, что случилось с ней, смогла ли стать сильнее и раскрепощеннее. Ана сумела из неуклюжей студентки превратиться в самостоятельную женщину, отбросить как свои ханжеские представления о сексе, так и больные запертые в детских травмах потребности Кристиана, БДСМ в ее руках стал инструментом не подчинения, но слияния, доверия, преодоления своих границ.
Проходит несколько месяцев, мы видим суд Елены. Хайд дает показания, в зал входит Кристиан. Он садится на последний ряд, но, когда слушание подходит к концу, все же встает и подходит к адвокату Хайда, ему позволяют дать показания [вот так сразу, да]. Он старается не смотреть ни на Елену, ни на Анастейшу, но в ее глазах слезы благодарности — теперь он завоевал ее уважение.
Позже в издательстве Хайд сидит перед кабинетом Аны и копается в черновиках чьего-то романа, он поднимает глаза на невидимого нам собеседника и говорит: «Мисс Стил ждет вас» (все же помнят «Mr. Grey will see you now» из первого фильма).
Мы видим Кристиана, входящего к Ане с букетом — не пафосным веником из сотни роз, а скромным букетом полевых цветов. Мы следим за их разговором глазами Хайда — не слыша слов, чувствуя напряжение Джека, готового в любой момент сорваться и защитить свою новую госпожу. Нам показывают лишь конец разговора, Ана произносит настойчиво:
— Теперь ты свободен, Кристиан. От нее, от меня, от Лейлы и Хайда, от всего прошлого. Перестань хвататься за него. Теперь ты можешь, наконец, найти себя настоящего. И решить, кто нужен такому мистеру Грею.
Кристиан молчит, затем мягко улыбается и протягивает ей подписанные документы на развод, он благодарит Ану, кивает Хайду и уходит. Нам показывают, как дома у родителей он находит в гараже коробку с вещами еще из приюта, Кристиан достает оттуда затертую косуху и напяливает ее — она ему тесновата, но он все равно улыбается, садится на мотоцикл и укатывает по шоссе с дорожной сумкой, явно намереваясь колесить по стране в поисках нового себя.
Ану же мы видим в конце с плеткой, говорящей:
— Стоп-слово: Белый
Затем камера разворачивается — перед ней целый ряд знакомых улыбающихся лиц: Хосе, Мия и Элиот Грей, Кэтрин. Лейла стоит рядом с Аной и их одинаковые костюмы еще больше подчеркивают сходство девушек. Хосе снимает их с плетками на фоне ночного города за окном. Мия с хохотом скидывает блузки и тоже встает в позу рядом с ними. Камера медленно отдаляется от вечеринки, паря над городом, затем начинаются титры.
На их фоне появляются кадры из галереи — очередная выставка Хосе как раз с этой серией БДСМ-фото. Под каждой фотографией многозначительная приписка: «Не продается» (отсылка к тому, как Грей скупил все портреты Аны на выставке Хосе во второй части).

Итог
Создателям третьего фильма удалось, казалось бы, невозможное — вытащить третьесортную экранизацию ужасной трилогии-фанфика на изначально примитивную сагу о вампирах и даже задним числом оправдать первые фильмы.
Ана не тянула на главную героиню — она была наивной, серой, неуклюжей и в упор не хотела замечать, что ее кавалер — маньяк с нездоровой психикой, который преследует ее повсюду и пытается сделать своей рабыней. Не просто выпороть, а диктовать ей каждый шаг, не позволять сделать и вздоха без его ведома. Вечная женская фантазия о перевоспитании плохиша и построении с ним семейной идиллии тоже была больной — Ана успела понять это и отказаться от нездоровых фантазий, которые бы изуродовали бы жизнь и ей, и Кристиану, и их детям. Пугливый заход трилогии на территорию БДСМ и ужасные картонные сцены секса, наконец, заменили на нечто куда более живое и смелое.
Но главное — история о «поиске папика, который тебя обеспечит» превратились в историю действительно сильной женщины, которая способна принимать тяжелые решения и построить свое будущее самостоятельно, стоически удержавшись от соблазнов якобы легких путей.
Ана сделала союзников из врагов, отправила растлительницу детей за решетку и сделала любимому человеку лучший подарок — подарила ему свободу, у Кристиана теперь тоже есть шанс стать взрослым, прожив то детство и юность, которых его лишила Елена.
Возможно, он вернется действительно адекватным и зрелым — может он все еще будет увлекаться БДСМ, может, забросит его, а может и впрямь заведет себе черную комнату, но он сделает это уже осознанно, а не просто повинуясь инерции от того, что осталось в его изломанном сознании от жизни с Еленой.
Может, они сойдут с Аной снова — уже изменившиеся, на других условиях. Может, Ана выйдет за Хосе, который всегда любил ее. Может, она так и будет закатывать оргии в своем лофте и тепла Лейлы ей будет достаточно, это позволит ей целиком посвятить себя работе. Но как бы то ни было, оставлять этих персонажей по итогу трилогии гораздо спокойнее, чем в книгах, где Елена оставалась на свободе, Хайда упекали в тюрьму, а Кристиан и Ана все же решались родить двух детей.
Уверен, большинство фанаток книг были от фильма в ужасе — как так, Кристиан и Ана не вместе, секс с кровью, ах ужас-ужас. И тем ценнее, что студия все же отважилась закончить историю правильно, а не так, как это сделала Джонс в книгах — надуманно и крайне взрывоопасно, если вдуматься.
Претензии, которые большинство читателей и зрителей выдвигали к этой истории, оказались разрешены. Ана была невзрачной и наивной до уровня невменяемости — она выросла и совершила ряд действительно взрослых поступков. Кристиан при всей своей безликости и маниакальной потребности в контроле выставлялся как завидный кавалер, когда на деле от таких нужно бежать со всех ног, сколько бы денег и секса у них ни было.
И тут Ана делает именно это (то, что адекватные зрители кричали ей в экран с самого начала) — уходит, осознавая, наконец, насколько нереальны и токсичны отношения с таким человеком.
Секс-сцены лишь заявлялись как извращенные и откровенные, а на деле ограничивались каким-то детсадом со шлепками по попке, да и сами актеры настолько не хотели друг друга, что получить от их секса хоть какой-то заряд возбуждения было невозможно. Здесь же откровенных сцен не так много, но они уже не боятся идти до конца в заявленном направлении и плюс к тому — создавать драматический контекст для секса.
Многочисленные шаблоны и нелепые сюжетные повороты книг здесь докручиваются и складываются в какой-никакой детективный сюжет, приводящий к логичной развязке. Смотреть на Ану, идущую по следу Елены, было куда приятнее (ведь здесь она сама до чего-то догадывается, что-то раскапывает), чем за тем, как она ходит по магазинам или загорает на пляже.
На мой взгляд, о лучшем завершении всей истории нельзя было и мечтать. Ну, а главное — мы все свободны от нее, наконец-то.

PS: Если вы согласны, что финал вышел достойным, и даже собрались сходить все же на него в кино со своей половинкой на день Валентина, то почитайте сначала комменты. Уверен, там объяснят, в чем загвоздка.»

В комментариях: "Леша был первым, кто прочитал рецу. И ПОВЕРИЛ. Ахаха. Колитесь, читатели, кто на каком моменте понял, что это брехня. На черной комнате? На люстре? На сексе Аны с Лейлой? На концовке, где Ана и Кристиан не вместе?"
7 комментариев 2

«Во всем виноват енот / Wakefield»

31 января 2018 (04:14:13)  409
Фильм о человеке, который случайно провел ночь на чердаке, а потом так вошел во вкус подглядывания за домашними, что решил там осесть надолго. Аннотация вызвала мой живой интерес, и я села смотреть. Полчаса - плевалась. Потом сжимала кулаки все сильнее. Кажется, последней моей спокойной мыслью было: "Полцарства за то, чтоб так уйти из семьи решила бы женщина."
А потом все мои полтора сантиметра на голове тихонько пришли в движение. Уйти от жены было лучшим, что мог сделать ГГ, после того как сломал ей жизнь. Я сейчас, конечно, преувеличиваю, но если я начинала просмотр, настроенная сопереживать ему, и полчаса уповала, что в нем взыграет если не человеческое или ответственность, то хоть чувство собственного достоинства, - ну, к примеру, надоест срать в ведерко - а после жаждала, чтобы этот мудак сломал там ноги и всю ночь полз бы к дому... То очень скоро мне захотелось замуровать его на чердаке навечно.
Не смотрите фильм, он об уроде. Это чудесный, красивый, лиричный, чарующе атмосферный фильм, который мучил меня каждую минуту. И чем дальше, тем страшней мне становилось. Уйти от жены было лучшим, что он мог сделать... Ведь если сперва ГГ мотивировал свой побег как необходимость вернуть себе свою жизнь и любым способом обрести свободу... [Да, предав жену, двух детей и своих клиентов, а он адвокат - подумаешь.] ...то в действительности он сбежал втихую для того, чтоб свободы не обрела жена.
«Если бы я бросил ее в обычном понимании, если бы развелся, никто бы не обвинил ее, если бы она начала гулять напропалую. Но просто исчезнув, я поставил Дайану... скажем, в неопределенное положение. Пока не станет известна судьба мужа, миссис Уэйкфилд остается практически недоступной. Мощный ход? Я сознательно ломаю ей жизнь? Вовсе нет, любимая. Уверен, ты хранишь о нас красочные воспоминания. Я их храню. И ты должна хотеть меня так же сильно, как я тебя.»
...шептало нечто, притаившееся на чердаке, заросшее и косматое, подглядывая в бинокль, как она раздевается перед сном. И страшней всего - типа спойлерчто когда ей стало без него уж слишком хорошо - то он побрился, помылся, оделся и пошел по ее душу снова.
Пойду налью горячий чай, меня знобит.
6 комментариев 2

Лучшее   Правила сайта   Вход   Регистрация   Восстановление пароля

Материалы сайта предназначены для лиц старше 16 лет (16+)