Архив Шано5 читателей тэги

"...Эжен Скриб, этот ловкий поставщик французской сцены, "извлек либретто" для композитора Галеви из "Пиковой Дамы", петербургской повести "русского поэта Пушкина". О первом представлении этой пьесы (22 декабря 1850) сохранился фельетон выдающегося современника события Теофиля Готье (газета "La Presse", 27 декабря 1850). Хотя Скриб и заявлял, что содержание пьесы заимствовано у Пушкина, но из сюжета пушкинской повести он удержал лишь тайну трех карт; все остальное — сплошная отсебятина; забавно, например, что второе действие происходит в сибирском руднике, куда сослан молодой сержант (sous-officier) Constantin Nelidoff, герой пьесы. Если Герман в пьесе Скриба превратился в Нелидова, то старуха графиня превратилась в молодую princesse Poloska, в которую влюблен Нелидов и которая отвечает ему взаимностью. Благодаря карточному секрету, сообщенному ему Полоской (в свою очередь узнавшей его от самой Екатерины II), Нелидов выигрывает у своего соперника, полковника Цицианова, крупную сумму, выплачивает этими деньгами долг отца и получает свободу, а вместе с тем и руку княгини Полоской. Т. Готье, повидимому, принял на веру сенсационную транскрипцию либреттиста, удостоившегося, вместе с композитором, декораторами и режиссером спектакля, бурного одобрения парижской публики".

(М.П. Алексеев. Пушкин на Западе)

 

Скрибу "удалось увести действие еще дальше от пушкинской повести, чем это сделал впоследствии Модест Чайковский - либреттист другой, великой оперы, поставленной спустя ровно сорок лет ("в том же самом декабре") в Петербурге. (Герцен напевал арии первой и, естественно, никогда не слыхал второй, а поколение Блока, потрясенное музыкой Петра Чайковского, практически не имело возможности узнать о существовании давно забытой оперы-предшественницы.)"

(А.Ильин-Томич. - ""Столетья не сотрут...", с. 87)

 

А какая хорошая антология была бы - вариации на пушкинские темы... ну, хотя бы, в литературе 1820-50х годов. Материал накоплен огромный, диссертации защищаются, тексты же известны, как правило, в пересказе или по скудным цитатам ("Теперь Татьяна, друг мой милый, / Появись как яркий день, / Сквозь чугунные перилы / Ножку дивную продень!..")

В фильме о Шанель и Стравинском, композитор даже линейки для нот чертил особым колёсиком, как у белошвеек.

скрытый текст[MORE=читать дальше]

Когда-то давным-давно сверхвысокие мужские голоса называли ангельскими. Одной из сферой их применения была духовная музыка, но дело не только в этом. Ну какое ещё определение подобрать голосу, который не мужской, не женский и не детский, который вообще не похож на то, что люди слышат в обычной жизни?

 

Противопоставление обычного и "ангельского" голоса очень хорошо обыграно в Ciaconna di Paradiso e dell'Inferno (Чаконна об аде и рае). Чаконна входит в цикл песен spirituali e morali, так что содержание вообразить не трудно: в раю всё хорошо, в аду всё плохо, всё расписано по пунктам на шесть куплетов, по три для каждой стороны. "Райскую" часть исполняет контртенор, а противопоставлен ему - нормальный "человеческий" баритон.