~ свиньён-блан ~13 читателей тэги
#кино + #рашн продакшн с другими тэгами
День мертвых
после знакомства с творчеством Фриды мне долгое время хотелось попасть на El Día de Muertos — празднование Дня мертвых в Мексике. эта традиция казалась прекрасной и удивительной. карнавал, цветы и ленты, сахарные черепа. и радость. странно, но все же лучше, чем молчаливое хождение по могилам. и почему в нашей традиции этого нет. в нашей нашлась родительская суббота. именно в этот день, вопреки названию, происходят события «Дня мертвых».
мать (Агриппина Стеклова) просит сына Лёшу (Александр Паль) отвезти ее на кладбища, посетить могилы родственников. сын не очень рад, но раз уж обещал. о Мексике напоминают разве что искусственные черепушки, висящие в машине у Лёши, и закадровая музыка. но, возможно, все не так однозначно.
казалось бы, мертвые давно в могилах, но неизбежно напоминают о себе, проявляясь то тут, то там то ли флешбеками, то ли наваждениями, и вытаскивая на свет нерешенные вопросы и невысказанные обиды.
— голосовые сообщения можно отправлять только если руки оторвало, — шутит Лёша, но постоянно отправляет и отправляет их. вопрос — кому и куда. кажется, какой-то женщине. или брату? или самому себе? здесь, как в предрассветном сне, всем постоянно что-то кажется. и в этой размытости, неустойчивости бытия — особая прелесть.
о «Дне мертвых» сложно говорить, не скатившись в личное. у каждого свой опыт и, как следствие, свое отношение к теме — говорить ли со своими мертвыми или молчать о них. но одна вещь неизбежно объединяет и тех, и других, приводя к общему знаменателю: нет ничего непоправимого, кроме смерти. и отрицание этой вещи может стоить очень дорого. в этом драма, но в этом и надежда. смерть нельзя отменить, нельзя исправить. все, что за ней — уже не имеет смысла. и если, встречаясь с ней, мы не стали лучшей версией себя, то уже никогда не станем. но смерти противостоит время, которое дается нам, чтобы стать. чтобы сказать слово или, наоборот, не сказать. время, чтобы быть более, чем: более терпимыми, более чуткими, более бесстрашными. чтобы встречать своих милых мертвых за широким столом, и чтобы дверь были открыты всем-всем, каждому из них. и чтобы мы всегда могли вспомнить их, и принять и простить себя.
когда в этой комнате, городе, мире, кажется
будто остался совсем один.
я все же знаю, кому пишу эти длинные письма.
моим милым мертвым
и моим бесконечно живым
Олег Барабаш
фантастические Стеклова и Паль.
пикчи + 9 +
огонь, серебро, диета
для поклонников исторической чистоты «Карамора» — это, конечно, кровь из глаз. но как образец альтернативной реальности — очень даже неплохо и весело.
так-то идея не новая. тот же Пелевин в своем «Ампире» уже использовал ее аж в 2006-м. для контроля человечества и поддержания миропорядка нужны люди сильные, а лучше — особенные, а еще лучше — не совсем люди. и вот, вся правящая верхушка — упыри, почему нет?) а временные рамки — это уже частности. большинство персонажей — реально существовавшие личности: Столыпин и его убийца Богров, Феликс Юсупов и Распутин, Гаврило Принцип и Коба, и это, на мой взгляд, интереснее, чем плодить аналоги соплежуйных «Сумерек». лавстори тоже присутствует, но большую часть времени герои все-таки заняты теорией и практикой революции)
снято красиво, кроваво, качественно. но больше всего удивляет то, как артисты старшего поколения отлично вписываются в эту альтернативную реальность, как они чертовски хороши. Смоляков и Янковский — просто отвал башки. такое, кажется, может случиться только в нашем кино: когда в касте великолепны все, кроме, с*ка, главного героя)) это основной затык «Караморы»: окружение анархиста получилось ярче, чем, собственно, он сам.
вброс на сиквел сделали, но этому сериалу срочно нужен приквел, в котором Свешников (Смоляков) и Руневский (Янковский) мирно живут, простых смертных не трогают, ловят каких-нибудь местечковых маньяков и тихо решают государственные дела. в этом, кстати, еще одна интересная особенность истории: за все время вампиры, по-моему, просто так не сожрали ни одного человека. всю кровавую кашу заварили люди.
и просто не могу не сказать, что Фил Олегович — ван лав. не знаю, как можно быть таким вьюнкером с ясными глазами в свои 53 и таким опаснейшим одновременно. сравнения с хорошим вином просто неизбежны.
и посмотреть что ли
эту херобору «Карамору» козловскую. уж больно Фил Олегович здесь хорош (как будто где-то нет)
Мысленный волк
репутация Валерии Гай Германики бежит впереди нее, поэтому когда предложили посмотреть ее новую работу, офис издал дружное ОХ. я — в том числе, хотя, каюсь, не видела ни «Школу», ни какой-либо полный метр. в случае с «Мысленным волком» зацепило название и то, что автором сценария является Юрий Арабов. мое «во-первых и главных».
Арабов — это Юрьниколаич II в моей жизни (ЮН I — это Бутусов). в текстах Арабова — магия. я не знаю какая. в них — сомнение и просветление. в них — деликатность и умение говорить на важные, сугубо личные темы без морализаторства. не вопросы и не ответы, но импульс, манок, чтобы начать взаимодействовать с собственным подсознанием.
Человек, который удивил всех
реж. Наталья Меркулова, Алексей Чупов
про свое отношение к артисту Цыганову я уже говорила, т.е. если учреждать звание инородного артиста, то чисто ради него. «Питер FM» не будем вспоминать, а вот «Русалка» или «Космос как предчувствие» — это вот да. это бить ему кулаками в грудь и «ААА», это ездить за ним на старом велике и вызывать боксировать, а ему хоть бы что. если бы у нас было кино про усталого Буратино, то никого лучше не найти.
вот так и Меркулова с Чуповым не нашли никого лучше на роль Егора в «Человеке, который удивил всех». и не нашли бы, мне кажется, это просто звезды сошлись, причем не накануне, а задолго до.
Кко-кко
девочка-колясочница Лена, страдающая мышечной атрофией, переводится с домашнего обучения в общеобразовательную школу в 11-й, коррекционный, класс. там она встречает друзей, первую любовь и понимание, что зря во все это ввязалась.
Твердовский-мл. вслед за некоторыми коллегами по цеху тоже отъехал на 30 км от Москвы, а точнее, на 70, взвыл и снял псевдодокументальное кино на этой самой ноте — смотреть и выть. широка страна моя родная, но дальше вряд ли стоит забираться — коррекция может понадобиться уже автору.
продолжение следует…
Маша
реж. Сергей Ткачев | 2004 | ▲
тащемта, рашн продакшн можно любить только за один этот фильм.
хотя операторская работа подбешивает иногда.
Саранча
реж. Егор Баранов | 2013 | ►
вопреки ожиданиям, оказалась смотрибельной.
он — из провинции, пишет стихи и воняет рыбой, она — богема, уверенная, что с богатых родителей — как с первой наркоты — легко соскочить.
если смотреть глубже, то вообще заманчивая идея — соединить «Ромео и Джульетту» и Макбета. критики, как обычно, критикуют, но и хрен с ними.