[страна Саша]13 читателей тэги

я какой-то гребаный наркоман. но и тут недоделанный. долго может хотеться эмоций, я планирую куда-то ехать, а потом просыпаюсь в одно утро и понимаю, что мне все равно. прошла любовь, завяли помидоры. и нет ни сил, ни желания куда-то тащиться. зачем оно все вообще? жизнь как цепочка зависимостей — от одной в другую, из другой в третью. а эффект все равно кратковременный. и вот такие внезапные отходняки. просто все разом обесцвечивается. как же достали эти эпизоды внезапной апатии, когда сидишь и даже не можешь ни на что отвлечься, потому что ощущаешь себя психом.

наблюдала за кое-каким тятром. мониторила, выложат ли в продажу откидные. и вот сегодня спектакль, хороший, и зал не продан.

все-таки политика этой партии для меня туманна. сложные времена, у людей нет денег. их и в пандемию не было, но в пандемию были ограничения рассадки хотя бы, нужно было чем-то жертвовать. но абсолютно все ограничения сняты 4 марта. неужели не логично выложить откидные, чтобы люди пусть на неудобные места, но пришли? ведь всем выгодно: и зрителям, которые готовы ходить каждый месяц, и артистам, которые не играют перед пустым залом, и театру, который в плюсе. но нет, постоянного, по-настоящему постоянного, упорного зрителя, который ходит по сто раз на один и тот же любимый спект, просто взяли и вынесли за скобки.

в общем, чо-то как-то фу.

очень кощунственный тег, но Руневский правда крошка. если его не злить)

для поклонников исторической чистоты «Карамора» — это, конечно, кровь из глаз. но как образец альтернативной реальности — очень даже неплохо и весело.

так-то идея не новая. тот же Пелевин в своем «Ампире» уже использовал ее аж в 2006-м. для контроля человечества и поддержания миропорядка нужны люди сильные, а лучше — особенные, а еще лучше — не совсем люди. и вот, вся правящая верхушка — упыри, почему нет?) а временные рамки — это уже частности. большинство персонажей — реально существовавшие личности: Столыпин и его убийца Богров, Феликс Юсупов и Распутин, Гаврило Принцип и Коба, и это, на мой взгляд, интереснее, чем плодить аналоги соплежуйных «Сумерек». лавстори тоже присутствует, но большую часть времени герои все-таки заняты теорией и практикой революции)

снято красиво, кроваво, качественно. но больше всего удивляет то, как артисты старшего поколения отлично вписываются в эту альтернативную реальность, как они чертовски хороши. Смоляков и Янковский — просто отвал башки. такое, кажется, может случиться только в нашем кино: когда в касте великолепны все, кроме, с*ка, главного героя)) это основной затык «Караморы»: окружение анархиста получилось ярче, чем, собственно, он сам.

вброс на сиквел сделали, но этому сериалу срочно нужен приквел, в котором Свешников (Смоляков) и Руневский (Янковский) мирно живут, простых смертных не трогают, ловят каких-нибудь местечковых маньяков и тихо решают государственные дела. в этом, кстати, еще одна интересная особенность истории: за все время вампиры, по-моему, просто так не сожрали ни одного человека. всю кровавую кашу заварили люди.

и просто не могу не сказать, что Фил Олегович — ван лав. не знаю, как можно быть таким вьюнкером с ясными глазами в свои 53 и таким опаснейшим одновременно. сравнения с хорошим вином просто неизбежны.

правда, далеко им не уйти, но хотя бы пытаются.

и не то чтобы я следила за темой, но заходя на сайт мхт, невозможно не заметить премьеру, в которой больше всего меня интересует Чурсин-Сирано. Чурсин, по-моему, один из самых нестандартных артистов современности. ощущение, что он снимается уже так давно, что ему должно быть лет сто, а на самом деле чуть за 40. в общем, если мир не рухнет, надо сходить посмотреть, пока Юрий Анатольевич опять куда-нибудь не исчез. если верить интернетам, в театре он не играл лет 7.

за что я люблю современный театр — о чем бы ни была история, в каком бы времени ни развивалась — в плане костюма лучше бабушкиной кофты еще ничего не придумано)) бабушкины сундуки — наше да.

а у режиссера Перегудова в Сатириконе отличный «Дон Жуан». смешной. в первый раз вообще ржала как конь. там отличный актерский состав собрался: Трибунцев с Райкиным, Стеклова и Сиятвинда с напарницей, говорящие с акцентом Светки и Жанки из Перми. Трибунцеву к финалу хотелось протянуть паспорт для штампа о замужестве и отписать половину жилплощади. вторая «плюшка» спектакля — огромная винтовая лестница, на которой происходит все действие. почему-то я люблю, когда на сцену вытаскивают всякие большие и сложные штуки) поэтому так прекрасна для меня Александринка — там этого добра завались)

ph: @teatro_gram

когда заходишь на сайт шмотки посмотреть, видишь баг и ищешь контакты техподержки не потому, что тебе этот баг сильно мешает, а просто ну не хорошо же :D