[ШТОШ]19 читателей тэги

Автор: mrbrks

#театр искать «театр» по всему сайту с другими тэгами

Конармия | Диденко | Бабель

а потом мы пошли на КОНАРМИЮ. и она была прекрасна.

на этом можно бы и закончить, но распирает от радости, потому что давно хотелось, но было страшно — вдруг ты как тот Сережа: из Подольска и очень тупой.

полный текст

БЕГ | Бутусов | Булгаков


photo: @light_lilli
для неумных, неидейных и сектантовпоследнее дело — препарировать спектакль, объясняя, что если поворот чьей-то головы будет на 5 градусов меньше, то есть риск, что на нас упадут стены, но некуда деться от того, что:

— на крайнем БЕГе 10 было равно 11, потому что у нас есть Саша Стрельцина, пахавшая за себя, за отсутствующую Люську-в-воображении и за того парня; и что такого, наверное, больше никогда не будет просто потому, что это был явный форс-мажор, и спектакль мог бы просто сломаться; Артур красиво лежал один, но те, кто не в теме, возможно, ничего и не заметили;

— бегА были такими отчаянными, что Серафиму чудом не снесло вихрем хлудовского пальтА и только стеклянные глаза Виктр Федорыча говорили о том, что мы, кажется, только что чудом избежали пиздеца;

— что я все еще не знаю точное число стаканов, и если их 40, то у меня есть теория, а если 39, то тоже есть теория, поэтому я каждый раз их считаю;

— что стоило сменить угол обзора, и прорезались связи, а ты даже и не знал, что в этом месте у тебя пробел: что де Бризар/Вася ходит туда-сюда <как челнок>, и почему библия в руках <это у Хлудова-то>, и табуретка на веревке, и Крапилин <на веревке> рад бы отлепиться <да не может>;

— что «всё Хлудов, Хлууудов... даже снииится Хлудов...»
если Добронравов «не по уставу» небрит, то сразу старше и чернее, и там не то что «под глазами тени», там столбы можно вкапывать и на них вешать;
что Хлудов-генерал и Хлудов-человек — это две большие разницы, но одно дело — знать об этом потому что ты хитренький и читал про «речевой образ генерала Слащева в пьесе Булгакова» и другое — чувствовать вот это:

я иду по льду последней реки, оба берега одинаково далеки
<...>
все, что я знал; все, чего я хотел —
растоптанный кокон, когда мотылек взлетел
те, кто знают, о чем я — те навсегда одни;


я только порадовалась, что прочитала этот текст 2006-го, кажется, года еще тогда, перед первым разом, потому что объяснить себе колебания добронравовской амплитуды без подсказки была бы просто не в состоянии. Витя может, вот и всё.

— что видела, как блестят глаза, и дорожки слёз, и хотелось закрыть свои, потому что невозможно;

— и что хотелось немножечко вцепиться в «умного, но не идейного» Чарноту, потому что «идейному» Хлудову опять одному под фонари. и хотя два моих «невозможных» обычно не конфликтуют, в этот раз запиналась буквально на всем. даже на чистом пятнышке пола, хотя казалось бы. или печка опять с угаром, или конфетка* от Оленьки с эффектом дополненной реальности))

а ведь всё могло пойти по пизде. и вот сидишь и понимаешь, что любишь этих железных людей. и готов отвечать короткое: «ты куда? я с тобой!» каждому из этих 10. и без разницы куда — хоть на Карпову балку, хоть к черту на рога.

* если в одной сцене внимательно смотреть на Олю и не теряться, Оля может дать конфетку.
* а если в другой сцене опять не теряться и дать Симе деняк, то сцена сразу удлиняется минуты на три, т.к. Сима и Голубков устроят феерию импровизации, бегая с твоей соткой и вытворяя смешные штуки, а потом стоят и смотрят прямо на тебя так, что ничего не жалко. всего лишь маленькая игра со зрителем, но именно в этот момент понимаешь, кто ты, что ты и зачем ты сюда пришел в третий раз. а когда Хлудов наконец-то попал газетой в печку, и мое «йессс!» вырвалось раньше, чем я успела об этом подумать, то я, кажется, даже повеселила сидящую в метре прекрасную Стрельцину.

и сейчас уже какие бы ни были спектакли после, вот это, вот этоТ — ну, как в меме: где Бег? туть *сжимает сердечко*.

театр Вахтангова изнутри

очень много буквв вс ходила на экскурсию в театр Вахтангова. ну как ходила... выйти пораньше, но все равно нестись по улице как городской сумасшедший, не найти с первого раза дверь (их несколько), т.к. подергал все КРОМЕ НУЖНОЙ, забежать в кассу спросить какого хрена, побежать назад, найти наконец дверь и попасть в здание без 5 минут начало — это просто особая форма любви.

экскурсия «Прошлое и настоящее» состоит из 2-х частей: собственно, прошлое — история театра, Вахтангов, студия, первые спектакли, ученики, последователи и то, что когда видишь, что режиссер собрал спектакль «из говна и палок», то правильно говорить, что он пользуется методом фантастического реализма.

настоящее — это «практическая часть»: зрительный зал, сцена, гримерки, коридоры, кабинеты.

пытаясь описать все впечатления, сдохнешь писать. для таких особых случаев у меня есть смайлик
ребзя, это реально круто.

во-первых, почти пустое здание театра. люди там, естественно, есть, но по факту кроме гида, группы и нескольких сотрудников никто не попался.

во-вторых, масштаб. здание и так огромное, но изнутри ощущается вообще безразмерным.

в-третьих, можно задавать вопросы. из-за этого наша прогулка вместо часа растянулась на 1ч 40 мин. огромное спасибо нашему гиду Антону за внимание и терпение)) в конце его никак не хотели отпускать и по ходу дела выяснили, что Антон вовсе не гид, а замдир по работе со зрителем и автор проекта, а экскурсии обычно ведут сотрудники музея. у нас было не-обычно)

заходишь в пустой зрительный зал и вдруг накрывает воспоминанием:
мне 7, я хожу в танцы. тренировки проходят в актовом зале, чаще всего вечером, когда в школе уже никого нет. иногда занятия никак не могут начаться, и мы лазим среди пыльных красных кулис, скрывающих сваленные на сцене стулья и куски декораций. лучшее время ever.


здесь — то же самое, только в разы сильнее. медленно поднимаешься по ступенькам, входишь в едва заметный круг (сцена вращается когда надо) и немного проседаешь от того, сколько метров над головой. стоишь, смотришь вверх, пытаясь разглядеть что-то в этой сложносочиненной черноте, и понимаешь, что не ту профессию ты выбрал, ОХ НЕ ТУ))

сцена вхт — это уже личное, потому что есть «Бег», и когда Антон рассказывает про пожарный занавес, в голове автоматически запускается характерный гул Dogs Of War.
— Антон, а правда что можно пробежать прямо под сценой?
и так знаю, что правда, но держаться нету больше сил. я и мои стопицот вопросов по «Бегу», которые все-таки остаются не заданными, потому что по «Бегу» нужна отдельная экскурсия и потому что у меня есть еще стопицот вопросов по «Эдипу»))

когда я забегаю следом за гидом в зрительный зал и вижу на сцене огромную ТУ САМУЮ трубу, то как бы между прочим говорю «о, трубу не убрали», хотя на самом деле во мне пылает ПРИВЕТ ТРУБА Я ПРОЕХАЛА 400 КМ РАДИ ТОГО ЧТОБЫ ОБНЯТЬ ТЕБЯ.
и понеслось))
— а труба металлическая? нет? а деревянная? а какая?)) а разбирается? А МОЖНО ПОТРОГАТЬ?
~ трогает трубу ~ (немая сцена)
— а они без страховки? а мат хотя бы есть? а внизу кто-то ловит?
и другие дурацкие вопросы, которые и не вопросы вовсе, а просто способ справиться с тем, что в данный момент больше тебя. кратковременный кризис скольки-то там лет)

греки побросали свои стулья и куда-то ушли... «Эдип» был вчера, но все еще внутри и как будто вокруг, удивительно. пустая бочка, шлемы в ряд... хочется дотронуться и не хочется — вдруг реальность пойдет трещинами. черные птицы... слетают с луны, черные птицы-кошмарные сны, а у меня, похоже, развился синдром гиперассоциаций))

в контексте окружающей остановки и моих «а что/а как» невозможно не говорить про Эдипа, и Антон рассказывает про фишку с трубой и почему на 1-й ряд лучше садиться в памперсах LOL. прыгаю вокруг и вижу, как у группы загораются глаза.

посмотрели пульт помрежа. если вы не были на космическом корабле, то после пульта помрежа считайте, что были. у вхт есть отличное видео, где рассказывают, как монтируется сцена к «Онегину». рекомендую посмотреть просто чтобы примерно представить, СКОЛЬКО ЛЮДЕЙ работает ради того, чтобы 3 часа было красиво.

— а сколько у вас помрежей? у каждого свои спекты? а если кто-то заболел? а помреж в наушниках? а как он слышит? а музыка не мешает? а что это за кнопка? а как артисты слышат помрежа? и т.д. и т.п. а Антон все рассказывал и рассказывал.

потом были гримерки, коридоры, лестницы, режимная зона и я с лицом Гади Петрович, которая только что окончательно и бесповоротно «потерялася».

в общем, огромное спасибо вхт. это реально мега проект.

а есть еще Новая сцена, и туда я обязательно доберусь в следующий раз.







ps показываю Н. фотку пульта помрежа с комментарием «как на космическом корабле!». тебе, — говорит Н., — в квест надо. сразу придумываем узкоспец квест: итак, в театре заболел один из помрежей и его спектакль отдали вам. сложный спектакль вдруг пошел по пизде. задача: спасти спектакль, спасти артистов и чтобы никто ничего не заметил)))

pps практически каждые выходные и 500р все удовольствие.

Очень темные аллеи

боевое крещение.

КАТЯ, СОНЯ, ПОЛЯ, ГАЛЯ, ВЕРА, ОЛЯ, ТАНЯ... Дмитрия Крымова по «Темным аллеям» Бунина.

 

можно сказать, что Дмитрий Анатольевич — из того типа режиссеров, у которых без материала на спектаклях не то чтобы делать нечего, но есть риск себе что-нибудь свернуть. я ради эксперимента перечитывать первоисточник не стала.

 

первое впечатление, которое остается после — что Бунин был весьма кровожадный дядя, и «Темные аллеи» — это в десятую очередь о любви как высоком чувстве, а в первую — о ее печальных последствиях. о том, как все искренно любили, как верили в себя, но на пути к счастью их перехватил Юрий Мамлеев.

полный текст

Два доходяги и один мерцающий разум

фото: Сергей Петров

все-таки у Туминаса потрясающая способность доносить материал. он как любимый учитель литературы, с которым доходит даже произведение, про которое ты думал, что ну вообще не твое.

начав читать «Ветер шумит в тополях» Сиблейраса, примерно так и подумала.

продолжение следует…

D&G

вброшу-ка я небогоугодный отзыв по «Дориану Грею» в ермолово.

не для инстаграма протокола.

режиссер — Александр Созонов

главное положительное впечатление для меня заключается в том, что кроме Меньшикова в этом спектакле существуют ДРУГИЕ АРТИСТЫ. их много и они прекрасны. «Дориан» как спектакль получается благодаря команде, Дориан как персонаж — благодаря Кемпо.

продолжение следует…

Мнимый больной (театр им. Вахтангова)

режиссер — Сильвиу Пуркарете

в ВХТ внезапно обнаружились реальные упыри.

ахах не эти, хотя нет, и эти тоже. Маковецкий и Юшкевич, чью фамилию я все время забывала ДО ВЧЕРАШНЕГО ДНЯ.

 

«Мнимый больной» вахтанговцев прекрасно УПОРОТ.

ну то есть, когда в конце первого акта сначала ПОДОЙДИ КО МНЕ ДОЧЬ МОЯ, а потом внезапно СВЕТ, Маковецкий с сигаретой и «ну ладно, пошли покурим» и ЗАНАВЕС, то просто минут 5 тупо орешь по инерции. когда слегка отпустит, может быть возникнет вопрос: а что мы, сопсно, знаем о Мольере.

продолжение следует…

Hamletas (Meno Fortas)



20 ноября не стало режиссера Эймунтаса Някрошюса и это тот самый случай, когда в голову ломится много неприятных мыслей сразу. и что ты поздно родился, и что родился далеко, и что уже ничего не изменишь.
когда уходят спектакли — остаются записи.
когда уходят режиссеры — остаются спектакли и вакуум. как линия метро, подвергшаяся консервации. проезжая мимо, ты всегда будешь знать, что она где-то там, эта линия, но больше ни один поезд не простучит по рельсами и не разорвет темноту светом своих огней.
продолжение следует…

Дятел (А. Житковский)

центр театрального мастерства


земную жизнь доковыляв до цифры 33, у Саши все как в песне: дом, жена, работа, дети, теща, тесть (наверное). денег и времени нету, геморрой — есть. квартира в ипотеку, жигули в кредит и далее по тексту «но Господи, я сыт». возраст рок-н-ролльный, но не танцуется.
внезапно пережитый экспириенс в виде пения дятла являет Саше новый мир во всей его бессмысленности.
полный текст

Господа Головлевы (театр драмы им. Горького)


режиссер — Искандер Сакаев

в школе от Салтыкова-Щедрина, как и многих авторов, хотелось спрятаться под кровать. поэтому сознательно «Господ Головлевых» я читала много позже.
помню, впечатлений было два. первое — какой же кошмар. и второе — зачем этот кошмар существует в школьной программе. может быть и не существует, но мне казалось, что да. казалось, что все эти характеры и ситуации случаются в жизни гораздо позже, к 30-ти, и подготовиться к ним нельзя. нельзя подготовиться к тому, что ты, возможно, вырастешь в кого-то из героев. в Степку, например, но поймешь это, как и он, только когда вынесет на встречную. или в Пашку, и кто-то будет стоять над тобой и, переминаясь с ноги на ногу, жужжа комариком, ждать, когда ж ты, сука, сдохнешь. или в того, кто будет стоять.
в прошлом сезоне наш театр драмы поставил «Головлевых» в виде умопомрачения в двух частях длиной в три часа и я, в общем, остаюсь при своем.
продолжение следует…
Страницы: 1 2 3 следующая →

Лучшее   Правила сайта   Вход   Регистрация   Восстановление пароля

Материалы сайта предназначены для лиц старше 16 лет (16+)