[страна Саша]13 читателей тэги

каждый раз после лекций Дмитрия Быкова у меня возникает один и тот же вопрос — когда этот человек успевает спать и есть? кажется, он знает о русской литературе больше, чем она сама о себе знает.

после «Трех тайн Карамазовых» хочется скорее рвануть на своих «Карамазовых», искать отзвуки этих идей. некоторые, правда, Конбог начисто перекрыл, например, сбросив Алёшу с крыши вместе с Lise или повесив Митю. то есть, во вторую часть эти герои при всем желании не попадут даже гипотетически, даже если бы эта часть существовала, но в финале Фил Олегович выходит на поклон с таким, блин, торжеством и внутренним сиянием, что мне кажется, что то солнце, которое он утверждает в своем последнем монологе, продолжает сиять даже после митиной смерти.

«станьте солнцем, вас все и увидят». и Митенька станет.

зато минус два Карамазова хорошо ложатся на идею, вынесенную в эпиграф, про зерно. Карамазовы должны умереть. только так они дадут жизнь Новому Человеку. как ложится и то, что «карамазовщина» — это не общепринятый, каноничный синоним разврата разного рода (разврата интеллектуального, плотского и разврата духовного, как бы дико ни звучало, в душе-то у Алёши ведь какая идея? — «расстрелять»), точнее, не только, но и возвышение через падение, последовательное движение к самому дну. вера, полученная из чужих рук, ничего не стоит. надо идти самому и до конца — только так можно стать солнцем.

и не зря мне Грушенька в кокошнике так нравится. я тогда не догадалась, а вот Дмитрий Львович подсказал, что «это ж вся Россия». он, конечно, про литературную Грушеньку говорил, но богомоловская тоже как-то очень коррелирует. и, кстати, завалить Федора Палыча вполне могла и она)) кто завалил батю — это вообще вопрос вечный, но от этого не менее интересный)

таков гений Дмитрия Львовича во всем его великолепии — влюбить в роман человека, который его еще даже не читал))

upd: допом к этой лекции — еще одна, более ранняя, «Кто убил Федора Павловича» от 2011-го года.

наблюдала за кое-каким тятром. мониторила, выложат ли в продажу откидные. и вот сегодня спектакль, хороший, и зал не продан.

все-таки политика этой партии для меня туманна. сложные времена, у людей нет денег. их и в пандемию не было, но в пандемию были ограничения рассадки хотя бы, нужно было чем-то жертвовать. но абсолютно все ограничения сняты 4 марта. неужели не логично выложить откидные, чтобы люди пусть на неудобные места, но пришли? ведь всем выгодно: и зрителям, которые готовы ходить каждый месяц, и артистам, которые не играют перед пустым залом, и театру, который в плюсе. но нет, постоянного, по-настоящему постоянного, упорного зрителя, который ходит по сто раз на один и тот же любимый спект, просто взяли и вынесли за скобки.

в общем, чо-то как-то фу.

правда, далеко им не уйти, но хотя бы пытаются.

и не то чтобы я следила за темой, но заходя на сайт мхт, невозможно не заметить премьеру, в которой больше всего меня интересует Чурсин-Сирано. Чурсин, по-моему, один из самых нестандартных артистов современности. ощущение, что он снимается уже так давно, что ему должно быть лет сто, а на самом деле чуть за 40. в общем, если мир не рухнет, надо сходить посмотреть, пока Юрий Анатольевич опять куда-нибудь не исчез. если верить интернетам, в театре он не играл лет 7.

за что я люблю современный театр — о чем бы ни была история, в каком бы времени ни развивалась — в плане костюма лучше бабушкиной кофты еще ничего не придумано)) бабушкины сундуки — наше да.

а у режиссера Перегудова в Сатириконе отличный «Дон Жуан». смешной. в первый раз вообще ржала как конь. там отличный актерский состав собрался: Трибунцев с Райкиным, Стеклова и Сиятвинда с напарницей, говорящие с акцентом Светки и Жанки из Перми. Трибунцеву к финалу хотелось протянуть паспорт для штампа о замужестве и отписать половину жилплощади. вторая «плюшка» спектакля — огромная винтовая лестница, на которой происходит все действие. почему-то я люблю, когда на сцену вытаскивают всякие большие и сложные штуки) поэтому так прекрасна для меня Александринка — там этого добра завались)

ph: @teatro_gram

подозреваю, что после 5 часов на неудобном откидном я буду представлять из себя мертвый труп убитого мертвеца, но зато 1-й ряд. надеюсь.

знакомые «делятся впечатлениями», что спектакль по пьесе Аси Волошиной завернули прямо с «Золотой маски» со всем составом артистов за день до. а люди ващет из Питера ехали.

противно, конечно. хоть в культуру бы не лезли. пока эта культура у нас еще худо-бедно есть.

есть какая-то неочевидная, но проблема — найти свежие фотки со спектакля, поэтому возьмем старую, на которой нас будет интересовать вовсе не Миркурбанов-чёрт (это не оскорбление, он правда в этой сцене чёрт), а сидящий слева от него Иван Фёдорович Карамазов — Алексей Кравченко, которому за первую же сцену захотелось пригнать грузовик с миллионом алых роз.

первые минут 15 говорит исключительно Карамазов-старший. потом подключается Зосима и т.д. Иван молчит. Алёша тоже. два «глаза», бегающие по сцене с камерами, транслируют участников беседы. с молчанием Алёши все понятно, у него любимый старец того гляди замироточит, а вот Иван...

представьте, что вы жили в отчем доме, потом выросли и отъехали в европы. там поучились, нарастили себе ценности, подышали духами и туманами, вкусили, ткскзть, лучшей жизни, а потом хуяк — и в Скотопригоньевске.

а там?

в инсте мне сделали замечание насчет сумбурности текста на 2k символов. что ж, исправляюсь на 5k))

изначально было вообще непонятно, о чем смотреть ГАМЛЕТа, даже Бутусова, учитывая количество виденных версий.

полный текст