Книга На'Тот 21 читатель тэги

Автор: natoth

#не мое искать «не мое» по всему сайту с другими тэгами

Маха и пиздец с женщинами там

20 марта 2020 (20:13:22) 373

Ох, господь, я почти забыла, какой ужас творится в Махе, особенно в ее второй половине.

Но клип напомнил.

Кажется, у Тэвари это один из самых жестоких сериалов пока что. Не на первом месте по жести. На первом - "Шанидэв", однозначно. Но второе точно его!

Клип слабонервным не смотреть. Но дааа, там как раз те сцены, из-за которых я Маху полностью так и не пересмотрела. Реально, дурно бывает. И даже не нужно голливудских спецэффектов. Индийцы вынут из вас душу.

Я досматривала эти сцены в каком-то полубреду-полусне, чесслово.

Но пока что самая тошнотная (из-за монтажа) - это все, что было в Смоляном Доме. Буэ, Тэвари.

Драупади, уыыы *хнычет* Жалко ее очень. Хоть она не няшка, но разве с такой компанией мужей будешь няшкой? И с такой свекровью, как Кунти?

Зачем я полезла гуглить барби-индианок?

23 июля 2019 (20:28:51) 470

Вместо этого нашла магазин БЖД-мастера Ларисы Исаевой (kuklaelli),

которая делает не только обалденных индианок-кукол, но и капитана Блада (того самого, фотки которого я уже постила ранее)..

Вот капитан, божественный (и цена за него ну... не 10 фунтов, но примерно в таком же эквиваленте). К слову, 10 фунтов стерлингов тогда - почти годовой доход среднего работяги был. Так что рабы дорогие, да.

Ах, капитан! :inlove:

Блад

А вот тут она делала шикарную индианку. ААААА!!!

индианка

Если бы я был Рокфеллер-безумец, то можно заказать Шиву %)))

Но я нищеброд, так что нафиг. Слеплю шивалингам из глины и узбагоюсь.

Шани Дэв (видео, клипы, интервью с актерами)

17 марта 2019 (14:53:32) 2294

Копирайт суровеет, поэтому не рекомендуется вставлять прямые ссылки на видео сериалов из вконтактега или прочих сетей - блокируют, гады. Не будем портить тем, кто переводит, жизнь, рискуем своим яндекс-диском (на нем, кстати, тоже стали блокировать,но только тех, кто публично где-то вешает ссылки)

Но я хочу поделиться прекрасным со съемок "Шани дэва" (интервью с актерами), а также клипами на темы сериала. Какой-то добрый человек (не я!!!) сделал клипы про Индру и Сурью. И это прямо то, что у меня вертится в голове, когда слушаю музыку.

С них и начнем.

Я обожаю Индру и Сурью из "Шанидэва"! Да, они порой ужасные гады, но такие фактурные!

Индра (клип на муз.тему Индры)

Сурья (клип)

Обожи, они прекрасны!

Сурья-лока за кадром

Сериал "Шани" визуальные эффекты

Актеры сериала в реальной жизни

Интервью с актрисой, сыгравшей Сангью-Чхаю

Интервью с актерами Шанидэва

(с) больше видео и инфы можно найти в соо вконтакте "Океан Мудрости"

свершилось! Разнулили фандом на фанфиксе

8 января 2019 (12:05:31) 430

Гора вечного льда (джен)
Автор: Киматой
Фандом: Индийская мифология
Персонажи: Шива, Нанди (Нандин), Новый Персонаж
Рейтинг: General
Жанр: Humor/Sidestory
Размер: Мини | 1 952 слова
Статус: Закончен
События: Бог Богов... Махадев, Персонажи в современности
Саммари:
За несколько лет до общеизвестной немецкой научно-исследовательской экспедиции в Тибет были и другие...

По мотивам укуренных обзоров Махадева уже пишут фанфики!

*роняет слезу умиления*

Нашла модель "Синко Льягас" (автор: ArtemProtasenko)

22 июня 2018 (17:46:15) 657

Автор модели: ArtemProtasenko

посмотреть все фото можно тут

Модель испанского корабля "Синко Льягас" построена по мотивам произведения Рафаэля Сабатини "Одиссея капитана Блада". За основу был взят архивный чертеж голландского корабля "Принц Виллем" 1651г. постройки. Поскольку "Синко Льягас" был предположительно построен в 1685г., в исходные чертежи корпуса, такелажа и рангоута были внесены соответствующие конструктивные изменения. В итоге, получилась живая, исторически верная модель корабля, впитавшая в себя всю романтику приключений.

смотреть фото

Репост: про падежи, это интересно!

27 марта 2018 (11:11:04) 516

Публикация из блога «В честь выжатого дракона» (автор: Juu):

Сколько падежей в русском языке?
Однажды латинистка сказала, радуйтесь, мол, в латыни всего шесть падежей, вот в венгерском их шестнадцать. Я навострил уши на непривычное сравнение и запомнил. Но так как сразу не проверил, то не был уверен, что она припомнила именно венгерский (греческий, английский и древнерусский постоянно припоминала, это было не удивительно, а вот тут решил проверить безлично на случай моей ошибки), и вот только сейчас погуглил. Задал вопрос "в каком языке шестнадцать падежей" и получил всякую жесть вроде тридцати, пятидесяти и даже восьмидесяти одного падежа. Кроме всего прочего, нашел кое-что интересное о русском языке.

15 падежей русского языка.
Из них только первые шесть изучают в средней школе.
скрытый текст1) Именительный падеж — кто? что?
2) Родительный падеж — нет кого? чего?
3) Дательный падеж — дать кому? чему? определяет конечную точку действия.
4) Винительный падеж — вижу кого? что? обозначает непосредственный объект действия;
5) Творительный падеж — творю кем? чем? определяет инструмент, некоторые виды временной принадлежности (ночью);
6) Предложный падеж — думать о ком, о чём?
7) Звательный падеж. От церковно-славянского звательного падежа нам осталось только слово «Боже!» (ну и Отче, наставниче Амвросие, Пантелеимоне и т.п. для тех, кто читает молитвословия).
В современном русском языке этот падеж возникает, когда мы обращаемся: Мам, Пап, Дядь, Теть Ань, где образуется путем «обрезания» окончания или специально добавленным окончанием: "Ванюш (Танюш), выходи!"
8) Местный падеж. Обычно употребляется с предлогами «При», «В» и «На». Характеризующий вопрос: Где? При чем? На чем? — В лесу (не в лесе), На шкафу (не на шкафе), При полку (не при полке) — ср. на Святой Руси, на Украине?
9) Разделительный падеж. Образуется как производное от родительного падежа: Налить в стакан кефира (Выпить кефиру), Лежит головка чеснока (съесть чесноку) Сделать глоток чая (напиться чаю), Задать жарУ (не жарА), Прибавить ходУ (не ходА), Молодой человек, огонькУ не найдется?
10) Счетный падеж — встречается в словосочетаниях с числительным: Два часА (не прошло и чАса), Сделать три шагА (не шАга).
11) Отложительный падеж — определяет исходную точку передвижения: Из лесУ, Из домУ. Существительное становится безударным: я Из лесу вышел; был сильный мороз.
12) Лишительный падеж — используется исключительно с глаголами отрицания: не хочу знать правды (не правду), не может иметь права (не право).
13) Количественно-отделительный падеж — похож на родительный падеж, но имеет отличия: чашка чаю (вместо чая), задать жару (вместо жАра), прибавить ходу (вместо прибавить ход).
14) Ждательный падеж — Он же родительно-винительный падеж: Ждать (кого? чего?) письма (не письмо), Ждать (кого? что?) маму (не мамы), Ждать у моря погоды (не погоду).
15) Превратительный (он же включительный) падеж. Производное от винительного падежа (в кого? во что?). Применяется исключительно в оборотах речи наподобие: Пойти в летчики, Баллотироваться в депутаты, Взять в жены, Годиться в сыновья.
источник

#не мое

Репост: А вот репостну, потому что это актуально (и во многом верно)

2 марта 2018 (16:07:44) 545

Публикация из блога «Не могу не...» (автор: Дракуловед):

Творчество и негатив без пакета
Лента принесла, что на Дайри устроили флешмоб авторов, затравленных негативными отзывами, а на ХС появился тред по этому поводу.
Пишут, что авторам недодают позитивного фидбэка, а льют негатив, который в большинстве случаев основан на очень субъективных вещах, и авторы от этого устали... Что могу сказать? Ну, ок.
А ещё пишут, что причина чуть ли не всех бед — анонимный фидбэк, т.к. анонимность развязывает языки троллям и хейтерам... Ну, вот это очень спорно.
А ещё пишут, что негатив убивает творчество, и что авторы, если их постоянно критиковать, вообще могут перестать творить... И вот совсем не соглашусь.

Мне просто вспоминается, как я училась в Литературном институте, и как мы на творческих семинарах обсуждали работы друг друга.
Вот сидят несколько десятков человек, не скрывающие своих лиц и реальных имён с фамилиями... И что? Высказывания по поводу чужих текстов были взвешенными и объективными? Гы-гы-гы! Было, как при анонимном обсуждении.
читать дальшеНикто не стеснялся в выражениях и не боялся оттачивать на авторе своё красноречие. Особо "удачные" куски разбираемой работы со смаком зачитывались на всю аудиторию, а автор сидел и обтекал. А на следующем семинаре всё повторялось, но недавний автор теперь присоединялся к критикам и уже сам делал с другим автором то, из-за чего в прошлый раз страдал. Чем это принципиально отличается от чтений на том же ХС? Ничем. И я бы не сказала, что на семинарах в Лите происходило что-то плохое.

Ни о какой сдержанности речи не шло, потому что все были слегка нервные и ненормальные (творческие люди же). И тот факт, что автор имел физическую возможность встать и вцепиться в оппонента, никого не останавливал. Иногда критик говорил прямо в глаза автору: "Я твой текст не дочитал, потому что мне было дико скучно", — а автор мирился даже с этим, хоть и знал, что по правилам семинара надо читать обсуждаемый текст до конца в любом случае. Обидно, конечно, но не смертельно. Особенно если помнить, что критик — такой же человек и может ошибаться. Сплошь и рядом было, когда критик говорит "но я же хочу, чтобы твой текст стал лучше" и советует какую-то фигню.

Короче, отсутствие анонимности никак не повлияло на качество обсуждения, а все те явления, которые характерны для фандомного (и в том числе анонимного) обсуждения текстов, были и там. Кукушки хвалят петуха — было. Кукушки травят петуха — тоже было. Кукушки хвалят друг дружку по очереди — и это было. У признанного авторитета (в случае с Литом — препода) есть любимчики, которые по определению не могут создать плохой текст — было.

Все эти моменты обнаруживались легко, потому что все мы наблюдали друг друга в реале, без пакетов. Но было не стыдно, хоть и видно. А сторонние наблюдатели нам говорили, что у нас вполне нормальный семинар, поскольку мы-то хоть старались предметно критиковать, а не в стиле "этим текстом можно только подтереться".

Как ни странно, но такие обсуждения стимулировали наше дальнейшее творчество, а не убивали, потому что движуха стимулирует в любом случае. Даже если это бурление говн. Конечно, фиалки на семинаре тоже были, и некоторых после семинара приходилось успокаивать, но если они после забрасывали творчество, то делали это не потому, что их кто-то убил критикой. Поскольку я видела и знаю этих людей в реале, то могу сказать, что они бросили бы в любом случае, даже если бы отзывы были восторженные. Эти люди просто исчерпали свой творческий ресурс.

Вспоминая Лит, я немного недоумеваю от высказываний типа "критики должны" или "авторы должны". Никто никому ничего не должен, потому что всё равно не получится проследить, кто и как выполняет свою часть обязательств. И наказать не выполняющих тем более не получится. Значит, остаётся отказаться от взаимных обязательств и претензий, из этого вытекающих.

Лично я из всех тех институтских обсуждений, которые велись без пакетов, вынесла для себя следующее:
1) Частное мнение одного человека — это лишь частное мнение одного человека.
2) Когда мнения нескольких критиков совпадают — это означает лишь то, что мнения нескольких критиков совпадают. Возможно, стоит прислушаться, но не надо слепо следовать рекомендациям. Если все ругают — это не приговор тексту. Если все хвалят — это ещё не билет в издательства.
3) Если критику не нравится данный жанр, тема, сюжет, тип персонажа и т.д., то мнение о тексте может быть негативное, даже если текст сильный. Если критику нравится данный жанр, тема, сюжет, тип персонажа и т.д., то текст может понравиться, даже если он слабый.
4) Когда читатель обсуждает с автором текст, может оказаться, что на самом деле читатель обсуждает с автором свои взгляды на жизнь, а текст — только предлог, и литературные качества тут вообще ни при чём.
5) Если находится критик, который готов детально разобрать сюжет текста и персонажей, автору надо это ценить, даже если критик настроен негативно.
6) В идеальном мире текст рассматривают с точки зрения соответствия/не соответствия заявленному жанру и прочим объективным литературным критериям. В реальном мире рассматривают с точки зрения собственных вкусов и предпочтений, но с этим надо просто смириться.
7) Если вы слабый автор, то почти наверняка найдётся кто-то, кто научит вас, доведёт до среднего уровня. Если вы средний автор, то вряд ли найдётся кто-то, кто доведёт вас до уровня выше среднего. Этот путь придётся осиливать в одиночку и призывы "помогите, подскажите, как улучшить текст" будут бесполезны. Либо никто не откликнется, либо откликнутся и посоветуют что-то совсем не в ту степь или слишком размытое.
8) Грамматические ошибки в тексте автора — неуважение к читателю, что бы сам автор по этому поводу ни думал. Не надо удивляться, что читатель, который заметит ошибки (если заметит), откажет в уважении автору.

* * *

26 февраля 2018 (20:35:40) 502

С Инсайда прекрасное.

Про будни слешера-фикрайтера

СЦЕНА ПЕРВАЯ

Фикрайтер (вдохновенно печатает)

Зловещая заря сочилась ядом,
Пронзали тучи всполохи зарниц…
Герой к злодею шел, буравя взглядом
Точеный абрис крепких ягодиц.

Обоснуй (встрепенувшись, торопливо)

Отчасти все примерно так и было,
Но основная мысль нам дорога:
Герой не заходил к злодею с тыла,
А доблестно внедрялся в тыл врага.

Фикрайтер
Тебя не спросили!

СЦЕНА ВТОРАЯ

Фикрайтер
Оружие направив друг на друга,
Они над бездной замерли… Но чу!
Герой, играя мышцами упруго,
Сказал злодею: «Я тебя хочу».
Оружие на землю полетело,
А души и сердца взлетели ввысь —
Два мужественных и прекрасных тела
В объятье сладострастное слились.

Обоснуй
Помедленнее с этого вот места.
И объясни, с какого бодуна?
В каноне у героя есть невеста,
А у злодея — лошадь и жена.
Чтоб авторскую сохранить идею,
И не порвать при том сюжета нить,
Давай напишем, что герой злодею
Сказал — мол, я хочу тебя убить?

Фикрайтер
А пошел ты!

СЦЕНА ТРЕТЬЯ

Фикрайтер
Герой в бою лишился ног и глаза,
Злодей лишился уха и руки,
Но в ту же ночь они четыре раза
Друг с другом были пламенно близки…

Обоснуй
Вы медицинский справочник проверьте,
И оцените уровень вреда:
Близки злодей с героем были к смерти,
Ну, значит, и друг к другу тоже, да…

Фикрайтер
В Бобруйск, жывотное!

СЦЕНА ЧЕТВЕРТАЯ

Фикрайтер
Вскричавши исторично «Авва отче!»,
Когда корабль тонул в пучине вод,
Герой из пенопласта склеил скотчем
Для них с злодеем пятиспальный плот.

Обоснуй
Хотя и правда, что тонули часто
В эпоху до Колумба корабли,
Но так герои склеют только ласты:
Скотч с пенопластом не изобрели!

Фикрайтер
Изыди!

СЦЕНА ПЯТАЯ, заключительная

Фикрайтер
Посаженный по ложному навету,
Герой совсем в темнице бы зачах,
Когда б не тайный доступ к интернету,
Что он нашел однажды при свечах…

Обоснуй открывает рот, закрывает рот, бледнеет, тает и исчезает в воздухе.
Фикрайтер нажимает иконку «Запостить в сообщество».

Дискавери, очень коротко и в картинках

22 февраля 2018 (01:26:57) 540

У меня все еще бомбит-бурлит от этого сериала, поэтому я лечусь ламповым и прекрасным Вояджером от этого треша со сладунькой вперемешку.

Но есть один ремастеринг, который меня впечатлил и даже понравился.
*тыкает в картинку*

"Энтерпрайз"!!! Это случилось!
В новом варианте он дико красивый, конечно.

***

А далее я все-таки испущу вопль страданий и ненависти. Но уберу его под кат.

скрытый текст

Вот как... КАК можно настолько стремным сделать персонаж (и клингона) и такую красивую актрису изуродовать всем этим гримом? А ведь Трек славился тем, что не портил красоту дам.

У меня прямо бомбит, все сильнее с этого сериала.

Потому что... блин... Дискавери по визуалу безупречен (кроме клингонов). Но что они творят с персонажами и их мотивами и духом Трека?
Тут прямо корчусь я.

Вот это, пожалуй, утащу к себе, ибо, хаха, ценно. Но сомневаюсь, что это от Умберто Эко.

13 февраля 2018 (21:53:36) 446

Публикация из блога «Писательский чердак» (автор: Jean Sugui):

40 советов Умберто Эко

01. Избегай аллитераций, даже если они соблазняют близоруких болванов.

02. Нельзя сказать, чтобы сослагательное наклонение было бы совсем запрещено: наоборот, его представляется необходимым использовать, когда следует.

03. Избегай устойчивых выражений: это осетрина второй свежести.

скрытый текст04. Не пиши во время еды.

05. Не употребляй коммерческие сокращения & аббревиатуры и проч.

06. Запомни (хорошенько), что скобки (даже если они кажутся необходимыми) прерывают нить повествования.

07. Постарайся не заработать несварения... от злоупотребления многоточиями.

08. Как можно реже пользуйся кавычками: не пиши «конец».

09. Никогда не обобщай.

10. Иностранные слова — это на самом деле моветон.

11. Будь скуп на цитаты. Недаром же Эмерсон говорил: «Ненавижу цитаты. Говори лишь то, что сам знаешь».

12. Сравнения — те же общие фразы.

13. Не будь избыточен; не повторяй дважды одно и то же; повторять — это расточительство (под избыточностью понимаются бесполезные объяснения того, что
читатель уже и так понял).

14. Вульгарные слова используют одни говнюки.

15. Всегда будь более-менее определен.

16. Литота — самое выдающееся из выразительных средств.

17.Не пиши фраз, состоящих из одного слова. Нехорошо.

18. Следи, чтобы метафоры не оказались слишком рискованными: они как пух на змеиных чешуйках.

19. Расставляй, запятые, где следует.

20. Различай функции точки с запятой и двоеточия: порой это не просто.

21. Если не можешь подобрать нужного выражения на литературном языке — это еще не повод прибегать к просторечью: хрен редьки не слаще.

22. Не пользуйся непродуманными метафорами, даже если они кажутся тебе сильными: они подобны лебедю, сошедшему с рельсов.

23. Так ли нужны риторические вопросы?

24. Будь лаконичен, старайся уместить свои мысли в как можно меньшем количестве слов, избегая при этом длинных фраз — или членения их на обособленные обороты, которые неизбежно отвлекут невнимательного читателя, — чтобы твой рассказ не участвовал в том умножении информационного шума, который, безусловно (в частности, когда он набит бесполезными или, во всяком случае, необязательными уточнениями), представляет собой одну из трагедий наше¬го времени, находящегося под властью массмедиа).

25. Не злоупотребляй ударениями, читатель сам поймет, что ты хочешь сказать.

26. Прежде чем написать или вычеркнуть «это», убедись, что это не создает двусмысленности.

27. Не будь напыщенным! Экономь восклицательные знаки!

28. Не пытайся отъюзать иноязычные слова по правилам своего языка.

29. Пиши правильно иностранные имена, такие как Дюшамп, Джорджио Армани и тому подобные.

30. Прямо, без парафраз, указывай авторов и персонажей, о которых говоришь. Именно так поступал великий тосканский поэт XIV века, создатель «Божественной комедии».

31. В начале произведения поставь сарitatio benevoletiае, благодарственный колофон (вы вообще врубаетесь, о чем я?).

32. Тщательно следи за граматикой.

33. Бессмысленно напоминать, как утомительны умолчания.

34. Не начинай слишком часто с красной строки.
По крайней мере когда это не нужно.

35. Не пиши «мы», когда говоришь от своего лица. По нашему мнению, эта ужимка просто нелепа.

36. Не смешивай причину со следствием: это неправильно и ты таким образом ошибешься.

37. Не строй фразы, в которых вывод логически не вытекает из предпосылок: если бы все так поступали, предпосылки следовали бы выводам.

38. Не давай спуску архаизмам, классицистической элоквенции и прочим малоупотребительным лексемам, равно как и ризоматическим deep structures, которые симультантно демонстрируют грамматологическую вычурность и провоцируют деконструктивистское размывание высказывания, а кроме того, что еще хуже, подобный дискурс может не пройти верификации у лица, осуществляющего эдиционную практику так как превосходит когнитивные возможности его рецепции.

39. Не нужно быть многословным, но не нужно также говорить меньше того, что.

40. Законченная фраза — это

Страницы: 1 2 3 следующая →

Материалы сайта предназначены для лиц старше 16 лет (16+)