Обзоры 23 читателя тэги

Автор: Ктая

#фильмы искать «фильмы» по всему сайту с другими тэгами

Смотропост

22 января 2020 (09:55:01) 362

Ну, раз уж так получилось, что я в начале года начала смотреть новые фильмы, то попробую вести список просмотренного. А поскольку я не такой уж киноман, то буду складывать в один пост все — фильмы, мультики, аниме, сериалы, если вдруг потянет.

1. Малефисента: Владычица Тьмы.

Вполне ничего так. На мой вкус, слабее, чем первая часть — но гораздо лучше, чем я опасалась. Джоли великолепна до сладкого екания сердечка. Визуалка в целом восхитительна. Ожидаемо радовал Диаваль — но его я обожаю еще с первого фильма. Королева в исполнении Пфайфер тоже великолепна, что ожидаемо — Пфайфер как актриса покорила мое сердце еще со "Звездной пыли".

И я все же несогласна с тем, что вторая Малефисента — это только про противостояние собственно Малефисенты и королевы. Нет. Там важны все персонажи. Будь Филипп чуть менее идеалистом — все пошло бы по пизде. Будь Аврора чуть более глупой — ничерта бы не вышло. Будь Ронал менее убежденным в своем выборе — Малефисента могла все решить еще до полета к замку, а не колебаться. И так далее.

И еще мне понравился посыл про новое поколение, которое вопреки опыту родителей и "всегда так было" выбирают мир вместо войну. И верят в это настолько, чтобы бросить меч перед противником, который может тебя просто смести.

Очень трогательно.

В общем, где-то на 7 из 10.

2. Холодное сердце 2

А вот этот мульт прям в самое сердечко. Я читала рецензии, но там было как-то не слишком внятно. Рассуждения про то, станет или не станет хитом какая-нибудь песня их мульта, отстранное "ну, Эльза ищет себя, все ищут тайны прошлого..." В общем, чего-то прям особенного я не ждала.

А оно накрыло — с головой и полностью. Накрыло, зацепило и сыграло чуть ли не на всех струнах. Эта история, эти герои, их выбор, развитие, в конце концов. То, как Анна повзрослела. То, как Эльза стала больше верить в себя. Кристоф и его обнимашки — потому что друзья обнимаются. Потому что можно искренне радоваться за человека без всякой романики. Олаф. Солдаты, запертые в зачарованном лесу — которые за 34 годане перестали верить. В свою клятву, в себя, в то, что нужно поступать правильно. Нартундры, которые за эти годы не уничтожили жалкую горстку солдат, а играли с ними во "вражду". Духи, которые выгоняли людей из города — чтобы спасти.

Мульт очень... добрый, он о хорошем и правильном. О сложных решениях. О том, как не сдаваться и идти вперед. О том, что романтика может быть только частью жизни, и гораздо важнее уважение и принятие того, чем вы отличаетесь.

10 из 10, однозначно.

Война Бесконечности

8 мая 2018 (15:36:34) 956

И таки о Войне Бесконечности. Тем, кто не смотрел — осторожно, дальше много-много спойлеров.
Сначала общие впечатления. Фильм яркий. Хороший экшн, отдельные моменты с героями очень и очень порадовали (Паркер, моя ж ты прелесть!). Бои хороши — ну, кроме тех, в которых участвует Вижн. Но вот в эмоциональном плане… не вытянули. Во всяком случае, лично для меня. Я постоянно рыдаю над фильмами, я даже над Миядзаки рыдать умудряюсь. Я захлебывалась слезами, когда в первых «Стражах галактики» выносили корпус Нова, а Опустошители прикрывали город. Я обрыдалась на «Рагнареке», когда Скердж спрыгивал на мост со своим «за Асгард». А тут… даже не екнуло внутри ничего.
Ибо не ве-рю.
скрытый текстВо-первых, Гамора. Уж не знаю, что за муха ее покусала, но контраст с предыдущими фильмами, со сложившимися образами — резкий и неприятный. Равно как и количество соплей с сахаром. Рыдать после типа как смерти Таноса — это что вообще было? Драматичное «убей меня, если я попаду к нему в руки»… у меня даже слов нет. А слабо полететь с тем же Тором, чтобы НЕ попасть в руки к Таносу? Я уж молчу о том, что карту с дорогой к Камню Души можно было уничтожить, не изучая его содержание.
Такое ощущение, что Гамору куда-то дели и подсунули на ее место виктимочку, заранее смирившуюся с проигрышем, и даже не пытающуюся трепыхаться.
В эту же топку Таноса с его внезапно откопанной тонкой душевной организацией и тягой ко всеобщему благу. Нет, что именно сценаристы хотели сделать — понятно. Но вот до того же Земо из Гражданки титан не дотянул, и не дотянул сильно. Все эти слезы, задушевные разговоры и мыльные пузыри настолько ему не подходят… Тут не глубина образа получается, тут классическое «не верю» по Станиславскому.
Серьезно, Танос выпиливающий пол-Галактики исходя из холодной логики или из долга перед Вселенной, как он его понимает, более убедителен. Потому что вот эти подводки к одинокому, никем не понятому, измученному своей ношей неприятно напоминают классических литературных героев типа того же Чарльз Гарольда или Печорина. Которые мудаки, но они же такие непонятые! Тьфу.
Эпизоды с мелкой Гаморой смотрятся также картонно-сахарно. Ах-ах, злой тиран спасает ребенка, ах-ах, дочки его не любят и хотят убить — обе, ах-ах, как плохо и тяжело. Удивительно, не правда ли, что в отношении Таноса и Гамора, и Небула настолько единодушны. Наверное, таки есть причины кроме «он топит планеты в крови», а?
Квил ведет себя как редкостный мудак — и я даже не про момент, когда он лупит Таноса по морде, выбивая его из транса. Просто, в целом. Да и момент, когда Гамора умоляет выстрелить, а Танос чуть ли не на дуло ее толкает — картон картоном. Квил тупит, Гамора рыдает, как истеричная дамочка, Танос непонятно чего добивается вообще. Странно, кстати, что он противников «разобрал» не с концами. Ему ж в принципе пофиг на них, так в чем причина милосердия?
На фоне этого Тор выглядит воплощением логичности и разумности. Он, конечно, местами мудачит, но это хотя укладывается в рамки аффекта. Хотя, конечно, открывать вручную фокусировщик энергии звезды, когда сказали, что ремонт займет «пару минут или чуть больше»… так феерически он даже в первом фильме не тупил. Впрочем, допускаю, что тут неточность перевода — например, имелось в виду «сколько нужно продержать его открытым».
Локи… Локи сделал мне хорошо. Во-первых, потому что его не слили в злодея или трусливое чмо, а во-вторых… Это ж какая восхитительная наглость — предложить свои услуги в качестве проводника на Земле! «Любой опыт это опыт». Да, его последняя атака была, скорее, жестом отчаяния — но даже если Локи действительно забыл подстраховаться и умер от сломанной шеи, он был невероятно хорош. Он бился до конца.
Вангую резкий всплеск фиков с ТороЛоки) Особенно учитывая, что Локи отдал Тессеракт за жизнь брата, и как Тора вынесло в «не прощу, отомщу!»
Хотя, конечно, остается вопрос, а вышел бы Танос на корабли с асгардскими беженцами, если бы Локи не прикарманил Тессеракт?
Но вообще, вояж за волшебной секирой — это классическое «а что, так можно было?» Можно было тупо прилететь в волшебную кузницу, сказать «сделай мне топор, чтобы убить Таноса» — и реально сделать этот топор, причем БЕЗ квестов за редкими ингредиентами и дополнительными артефактами?
Причем этот топор, на минутку, прошел сквозь атаку камней бесконечности. И в его составе не было ничего, с этими камнями связанного.
С камнями вообще непоняток более чем достаточно. Их ведь как презентовали? «Самая мощная сила во Вселенной, с которой ничто не сравнится» и прочий пафос.
Но — вот вам Ванда, на минуточку — человек, а не гибрид типа того же Квила. И Ванда может уничтожить как минимум один камень. Причем прозвучало, что уничтожить камень может только сила, сравнимая по мощности. То есть, в идеале один камень бесконечности нужно разбивать вторым камнем. Держите секиру, которая отбивает атаку всех шести камней. Получайте гномов, сделавшие перчатку, способную впитать в себя силу всех шести камней. И до кучи — Мантис, которая вполне может воздействовать на Таноса в перчатке.
Вам вот не кажется, что где-то в информации про камни бесконечности немного так сбрехали, а?
Про Кэпа и его команду сказать практически нечего — у них и реплик-то почти не было. Фактически, они исполнили роль того же Страйка и Рамлоу, прикрывая стратегически важного бойца… то есть, объект.
Потому что больше, чем на объект, Вижн не тянет. Как кто-то метко сказал — он чисто сюжетный элемент, типа Кольца Всевластия. Все попытки боев с его участием сводятся к тому, что Вижн пафосно валяется раненным, говорит что-то возвышенное Ванде и страдает от попыток выколупать из него камень.
Вот, кстати, в исполнении Ванды и Вижна сцена с «убей меня, чтобы враг не победил» выглядит куда более убедительно, чем сопли, которые навязали Гаморе. Но во всем остальном… чес-слово, верните Джарвиса. От него было куда больше толку даже при борьбе с Альтроном, которому Джарвис не дал получить доступ к паролям ядерного оружия.
Повеселил Халк, которого наружу пинками не вытянешь. Неужели так впечатлился люлями от Таноса, что решил отсидеться внутри Беннера, а?
Шури раздражает также, как и в «Пантере». Гонору вагон, а вот сделать ничего толком не смогла.
А вот Старк в когорте тех немногих персонажей, в которых веришь. Во-первых, он явно вытянул из Ваканды все, к чему был доступ, а к чему доступа не было, взломал вместе с Пятницей и скопировал нелегально — костюмы с нанитами и запасы энергии в них как бы намекают. Во-вторых, та самая сакральная раскладушка. Как я считаю — Тони ее таскал вовсе не из нежных чувств к Кэпу. Просто он уже научен горьким опытом, что пиздец может начаться в любой момент и на ровном месте. И в таком случае будет уже не до его личной неприязни.
Питер — просто отрада сердца моего. Потому что он такой… искренний, жизнерадостный, такой еще пацан… И это его «невозможно быть дружелюбным соседом, если соседей нет». Отсылки к фильмам, то, как он прикрывает своих, болтает во время боя… то, как он не хочет умирать в конце-то концов. Он живой. Бесконечно живой и настоящий — и страшно представить, что чувствовал Старк, когда этот мальчишка рассыпался у него на руках. По-моему, устраивать Старку новые психические травмы и топтаться по нему это такая традиция киновселенной Марвел.
Стрендж… про него сложно сказать что-то определенное. В принципе, может претендовать на глас здравого смысла, хоть и порядком приполированный его самоуверенностью. Очень здраво хотел свалить подальше от противника. Не менее здраво проверил возможные варианты развития событий.
И вот его переход от «я пожертвую любым из вас ради камня» к «не добивай его, я отдам камень» натянутым не выглядит. Потому что я более чем уверена — Стрендж просто идет по тому самому единственному варианту, в котором они могут победить. Слишком уж спокоен был, даже рассыпаясь. «По-другому было нельзя». Не удивлюсь, если он на камень времени прикрутил какую-нибудь свою магическую штучку, которая потом силой всех шести камней откатит разрушение вселенной.
Повеселили Ракета с Баки — момент, когда Баки подцепил Ракету за шкирку и использовал для заградительного огня очень хорош. Хотя вообще такое чувство, что в Ваканде Баки не кормили — он здорово исхудал, и вообще, явно страдает синдромом Итачи.
Из наблюдений.
Биврест не привязан ни к Асгарду, как месту, ни к тому оборудованию, которое было на старом мосте. Биврест привязан к оружию, которое его открывает. И меч Хеймдала, и секира Тора вполне способны были телепортировать как одиночку, так и небольшую группу. А оборудование, скорее всего, было усилителем и стабилизатором. Возможно, позволял переносить сразу армиями.
Из размышлизмов.
Думается мне, Танос испытание Камня Души полностью не прошел. Потому что убить дорогого человека — это не про ответственность, это про предательство. Как оказывает практика, использовать камни бесконечности могут только личности с нехилой самоуверенностью — Стрендж, Ронан, Квил. Отступить и отказаться — это явно недостаток решимости и камень так не получить, но все-таки есть подвох в этом «душа за душу». Душа Гаморы оказалась внутри камня — и еще вопрос, у кого будет больше власти над ним. У того, кто держит камень в руках, или у того, кто сидит в нем самом. Если жертва согласилась добровольно — все ок, условие соблюдено, тебе будут помогать изнутри. Но если в камень попадает твой враг?
И, кстати, будет ли засчитано, если шагнешь с обрыва сам? Не чтобы убиться, но именно в плане — «я себя люблю и я себя дорог, а еще я осознаю ответственность и готов нести ее сам, не перекладывая на других»? «Я отдаю свою душу взамен на камень»?
Доживем до четвертого фильма — увидим.

Излом времени

12 марта 2018 (16:00:11) 471

Фильм… никакой совершенно. Трейлер создавал совершенно другое ощущение, совершенно другие ожидания. Но все, что по итогу оказалось у фильма — это красивые виды и яркие локации, которые перемешали как попало и высыпали на зрителя. А вот что хотели таким действием донести, осталось непонятным.

Вообще, отсутствие какой-то идеи, основной мысли, на мой взгляд, основная проблема фильма. Потому что непонятно, что именно хотели сказать-то. Что надо быть открытым и дружелюбным? Или наоборот, сохранять паранойю? Что семья важнее мечты? Что любовь управляет миром? Что если быть умным, это когда-нибудь тебе пригодится? Для чего вы историю-то рассказывали?

Совершенно отвратительный момент с травлей в школе. Травлей, на которую, следуя логике создателей фильма, нужно отвечать милой улыбкой. То есть, написать на шкафчике «лучше бы ты исчезла (читай — сдохла), это в порядке вещей, а проявлять агрессию к тем, кто тебя травит — ай-ай-яй и нельзя.

продолжение следует…

#фильмы

Черная пантера

28 февраля 2018 (22:03:21) 550

Сходила на «Черную пантеру». Очень неоднозначный фильм, как по мне.

С одной стороны, вопросы в фильме подняты болезненные и сложные. О том, какой выбор правильный. Что в принципе важнее — следование нормам или тому, что ты сам считаешь более верным и справедливым. О том, что нет готовых решений и ответов, что только ты сам можешь выбрать то что будет правильным для тебя. О том, что этот выбор ни разу не легкий — герою пришлось разочароваться в том, что составляло огромную часть его жизни, чтобы суметь его сделать.

Фильм очень феминистичен. В нем много женщин, в нем есть прекрасный мотив — женщины спасают мир не жертвую при этом собой. Да, они сражаются — но все-таки это не их основная задача. Кроме королевской гвардии, конечно))))

продолжение следует…

Он — дракон

12 января 2018 (08:00:00) 429

Ух, я таки это сделала!
Про фильм попадалось разное, но, несмотря на мою жгучую любовь к драконам, поначалу смотреть не собиралась. Как-то не зацепил меня тот самый трейлер со стихами, а потом и отзывы отпугнули. Убивать два часа чисто ради красивой картинки не хотелось.
А потом лента принесла мне прекрасное. Если не боитесь спойлеров, советую приникнуть, ибо шикардос же. Описание, кстати, ни разу не восторженное, но я решила, что стоит посмотреть фильм хотя бы ради него. Потому как после пассажей наподобие "Тварь злобно шипит, Мира визжит, опытный зритель зовет семью посмотреть на взаправдашнюю чупакабру", "Тут, говорит, трава растет волшебная (опытный зритель кивает – он так и думал, что тут определенно растет крутая трава), если ее растолочь, то любую рану заживит" или "Опытный зритель понимает, что это не очередная вариация сказки о красавице и чудовище, а убийственная метафора жизни с алкоголиком" просто невозможно удержаться же!
Первые полчаса где-то я честно преодолевала. Ритуал-легенда-свадьба, княжна, которая вообще еще ребенок с классическим "в голове ветер, в жопе дым"... Плюс карябнул резкий переход от лодки к яме на острове дракона. Да и поведение княжны в яме... Скажем так, на мой вкус вот именно здесь актерская игра была отвратна. Переиграли. И как-то... фальшиво переиграли. Как вроде эта похищенная княжна знает, что надо рыдать, проситься домой и все такое, и отрабатывает обязательную программу.
скрытый текстПервый момент фапа — голос дракона. Ктая вообще обожает глубокие и звучные голоса, так что... погладил, ох погладил. Второй — собственно, дракон на краю той самой ямы... он так шею изогнул, что вопль "как красуется, няша, он же хочет, чтобы ему шейку погладили!" пришлось давить подушкой. Но Ктая к драконам вообще не объективна)))
Резкая истерика княжны, когда новый знакомый отказывается помогать в побеге — очень, прямо очень яркая иллюстрация крушения придуманного идеала. Как раз тот момент, когда мысленно она за него уже замуж вышла, а тут выяснилось, что оно мало того, что отчего-то кольцо не дарит и к ногам не падает, так еще и какает!
Эпичное проламывание хрупкой девушкой стены, которая устояла перед долбанувшимся в нее драконом вызвало ржач и советы все тому же дракону сковородку красавице не давать — зашибет.
Ну, и примерно с попытки княжны спрыгнуть в море ситуация начала меняться к лучшему —во всяком случае, смотрела я уже с искренним интересом и морем разных эмоций.
Превращение дракона — невероятно красиво сделали. Хотя сама вспышка вызывает ассоциации скорее с фениксом. И обратное превращение тоже очень-очень красивое. Забавно, кстати, что изначальным обликом для дракона является как раз человеческий — в него он выпадает при сильных травмах. Ну, по крайней мере для этого конкретного дракона.
Момент, когда почти разбившегося дракона смывает в прибой, а княжна бормочет — вот и хорошо, это не я, море тоже убивает, равно как и затаскивание дракона наверх с бурчанием себе под нос — очень ярко показывают, что да, девчонка еще. Решительная, если надо, но в целом — любимая, балованная. Которая несмотря ни на что, из дома не сбежала бы.
В попытках превращения дракона очень ярко видны аллюзии на одержимость. Те же меняющиеся глаза, "зависающее" вопреки законам физики тело, вред окружению... Не знаю, что хотели этим выразить, но таки вряд ли это было сделано нечаянно.
Второй момент лютого хихиканья — собственно, когда дракона дотащили-таки до его пещеры. Момент, когда дракон же в бреду говорит "убей дракона... его пламя должно погаснуть" — эпично же. И ярко показывает, что у кого-то раздвоение личности на почве неприянятия себя, да... А ответ княжны люто порадовал: "Ты мне нужен живым, здоровым и летающим". Тут же, как попытка разубедить, краткая демонстрация драконоодержимости, испуганное драпанье... И шикарный ливень со штормом.
Да, холодный и мокрый дождь — отличная мотивация не тикать от временами пытающегося загореться дракона. а греться об него. Тееееепленький же.
Моменты гуляния по острову в вялом ожидании спасательной экспедиции очень красивые-яркие-позитивные. И вот тут уже игра актеров нареканий не вызывает. Хотя упрямая ассоциация купания в красивом озере с рекламой Баунти, которое "райское наслаждение" повергла меня в дурацкое хихиканье)
Очень сильный момент с "видеть ветер". Такая ненавязчиво показанная разница в восприятии и "хочешь, я научу тебя видеть ветер?" Ух. Пробрало.
Да, торс дракона-человека достоин отдельного фапа, хотя сон княжны поверг меня в ехидное кухихиканье. А кто-о-о тут кроме Ктаи хочееет поглаадиить шейку дракону-дракону, а?
Ну и в том, что княжна немного адреналиновая маньячка сомневаться не приходится)
Рассказ дракона о прошлом и смерти его отца... Как-то покоробил. Стоит дракон, весь такой печаааальный, что сын не хочет быть драконом (подозреваю, что сундук с игрушками тут ни при чем, просто прыгать с такой высоты — стремно) и тут его со спины хрясь! Учитывая, что про способность дракона оборачиваться человеком вроде как никто не в курсе, то светлый образ драконоборца этим изрядно подмочили. Невесту его сожгли дотла, так что увидеть труп и впасть в аффект он никак не мог. Если исключить наличие у него приспособы, передающего частоту пульса невесты, то смотрится как-то... не очень. Приплыл на остров. Поискал невесту. Не нашел. Грохнул первого же встреченного обитателя острова, вполне себе человека на вид... со спины и как только увидел. Вместо того, чтобы собственно спросить, а где, что и как.
Сюда же нестыковка версии с неким "знаком", который должно подать любящее сердце с острова. Если хронологию еще можно как-то увязать — допустим, дракону отдают девушек не каждый год, да еще и не из каждого пепла, так сказать, драконенок рождается... например, раз в десять лет. Как раз нормально, чтобы ритуал принимался как привычное зло. не слишком бьющее по демографии. Возраст драконенка вполне укладывается в тот факт, что драконоборец долго искал, куда собственно дракон девиц утаскивает. Это уже жених княжны по проторенному пути плыл... Сюда не укладывается только факт, что вообще-то дракон девицу сжигает на алтаре сразу, как притащит. Какой там сигнал любящим сердцем? Разве что убиенная девица осталась на острове мрачным призраком, довела дракона до мигрени, драконенка — до желания стать человеком и отчиталась таки добравшемуся жениху, что ее спалили уже несколько лет как. Иначе все это — фигня несусветная. Проще поверить, что драконоборец задолбал туман вокруг острова настолько, что смог-таки пробраться.
Да, и то, что дракон-отец был убит в человеческом облике, а после смерти вернулся в драконий как бы символизирует, что для него как раз драконий облик был более близок и истинен.
Вот, кстати, о мужских персонажах. Игорь, он же жених княжны, он же антагонист. Сам персонаж неприятный, но какая актерская игра! Когда антагонист не выглядит тупым или жалким, внешне симпатичен, но при этом ему нестерпимо хочется заехать по морде кирпичом... прижмурилась шикарная актерская игра, что ни говори)
И под конец фильма, на кульминации, я не могла не зауважать княжну. Не отказаться втихомолку, не сбежать, не попросить отложить свадьбу, дабы отойти от шока, а перед всеми-всеми закричать, что я не люблю жениха, не буду выходить за него замуж и вообще мне дракон нравится, а потом в полный голос запеть драконью песню — опять же перед всеми, перед всеми, кто боится дракона, ненавидит его, славит драконоборца... Может быть и глупо, но яйца для этого нужны железные, даже если они метафорические. Потому что сыграно это было так, что я не увидела там отчаяния или истерики — только решимость все определившего для себя человека.
Кстати, главная фантастичность фильма не в наличии дракона-оборотня. Главная фантастичность в том, что князь принял выбор дочери, понял и отпустил, а не приказал дракона сбить, девку выпороть и замуж))))
И вот да, еще люто зашла пара второстепенных персонажей, которым от силу пару минут уделено. Старшая сестра княжны и кормчий Игоря. По проскочившим обмолвкам, изначально Игорь как раз к старшей сестре сватался, но та умница, такого жениха отшила. Учитывая, как себя этот самый Игорь показал, да и не сказанное прямо, но достаточно понятное, что парень просто хотел получить княжеский престол через женитьбу — очень, очень умная девушка. Кормчий — в чем-то простой и прямолинейный, но верный и надежный. И тоже умный. Кульминационный момент, когда он не дал Игорю метнуть копье в дракона, зато от души дал ему по морде... ку-хи-хи же. Конечно, тут был и момент морального удовлетворения за прижатый к горлу ножу, но в целом, это ТАКОЙ подкат к старшей княжне, что я не могу не фапать.
И да, судя по взглядам — подкат засчитан. Быть мужику следующим князем, и князь из него выйдет отличный. Особенно с такой умной женой. Которая знает, что выбрали ее не за княжество. Ку-хи-хи. Не могу их не шипперить.
А дальше у Ктаи был лютый фап пополам с торжествующим ржачем. Начиная от того, как аккуратненько дракон подхватил лапами княжну, до момента, когда при укладывании за алтарь дракона цапнули за морду и поцеловали в нос. Бедненький, как он ошалел и шарахнулся! И вообще, пытался попятиться от этой адреналиновой маньячки. И ДА-А-А, как тут не визжать и не ржать, когда дракону надо было погладить шейку и поцеловать мордочку, а? Я этот рецепт в начале фильма еще выдала!
Момент, когда он укладывает голову на колени княжне, а та его гладит — урурру. Очень проникновенно и все мои кинки погладили.
Ну и самый конец. девушка на шее дракона — очччень эротично. Заведение ребенка в облаках... скажем так, дракону повезло, что жена у него адреналиновая маньячка)))
В целом — понравилось, хотя начало фильма надо преодолеть.
З.Ы. Хотя княжна поганка конечно. Могла бы папесестре письмо передать, что жива-здорова, увеличивую поголовье драконов. Если кто наезжать будет, свистните, мы пуганем слегка. Как раз дочке будет, где потренироваться летать и пыхать пламенем, а то остров слегка жалко.
З.З.Ы. А еще фильм очень девичий. Не только за романтику. Просто ярких, запоминающихся мужских персонажей как минимум три — дракон, Игорь, кормчий. А женских нету. Несмотря на то, что княжна все-таки подправила впечатление, она очень блеклая. Не-выпуклая. Сестра же ее... там вообще между строк читать надо, чтобы понять.
З.З.З.Ы. И ку-хи-хи, явно подстраховались от слешеров. Несмотря на роскошный торс дракона, слешить там просто не с кем. Князь старый, Игорь — козел, причем именно что козел, а не шикарная сволочь, а кормчий несимпатичный. Брутальный, но несимпатичный.
З.З.З.З.Ы. Но это они плохо слешеров знают! При желании можно замутить историю про деда князя в молодости и предыдущего дракона, как у них была любовь, как потом дракон не смог сопротивляться инстинктам, когда запели жертвенную песню и таки уволок девицу, а князь (тогда еще княжич) обиделся и больше никогда дракона не звал, из-за чего крылатый впал в депрессию и пустил своего убийцу на остров, когда потерял надежду. И вот поэтому-то князь не стал мешать дочке искать свое счастье с ящером. Ку-хи-хишеньки!

#фильмы

Семейка Аддамс

11 января 2018 (21:58:56) 550

Ктая местами слоупок, и может долго не читать, не смотреть и не слушать каких-то вещей, признанных общеизвестной классикой. Ну, вот сложилось так, не заинтересовалоне попалось на глаза... да мало ли причин. Зато бывает интересно посмотреть что-то из детства, сравнить с теми впечатлениями, которые запомнились, удивиться, насколько изменилось восприятие. Так, например, было с фильмом "В джазе только девушки" моя слешерская душа при пересмотре восхохотамши под лавкой, да)Но его я, по крайней мере, когда-то смотрела, а вот "Семейство Аддамс" прошла мимо меня. Может быть, и к лучшему — будь я помладше, фильм меня скорее бы отпугнул. Ну, не моя это трава, вся эта паутина, кладбищенская романтика...
И уж точно я не смогла бы оценить те моменты, которые меня зацепили сейчас.
Сразу сделаю небольшое отступление — рецензий на этот фильм, точнее, на оба, наверняка горы, сюжет, идею и все прочее разобрали по косточкам и обглодали до предела, поэтому я и не преследую цель делать подробный разбор. Да и критик из меня так себе. Скорее, это желание поделиться своей точкой зрения, показать, что было увидено-осознанно.
Итак, по порядку.
скрытый текстПервое — это, конечно же, Мортиша. Думаю, ею проникся каждый человек, смотревший фильм. Говорить о ней можно очень долго, но, пожалуй, меня больше всего впечатлила ее бесконечная женственность. Не будучи глянцево-красивой, (что особенно видно во втором фильме на контрасте с блондинкой Деби), воплощая довольно-таки пугающий образ, Мортиша восхитительно, непередаваемо женственна. Да что там, все сцены с намеками на откровенность из фильма можно смело убирать — для того, чтобы передать накал между ней и Гомесом достаточно взгляда и движения ресниц. Каждый жест, каждый взгляд, манера речи, мимика, пластика... поведение. Намеками проскакивает, что вообще-то Мортиша колдунья, но прямо этот вопрос не показывается. Интересна и ее роль в семье — не матриарха, ибо в целом у нее нет желания властвовать, а некое стрежня. Основы, вокруг которой строится мир данного семейства. Недаром ведь при всех неурядицах и прочем Мортиша последняя, кто подвергается влиянию неблагоприятной ситуации. Или вообще не подвергается. В этом с ней может сравниться разве что Уенсдей... ну еще и бабуля, но бабуля раскрыта слабо.
Очень интересный женский образ, очень живой. Мортишу обязательно нужно смотреть в динамике, в статике совершенно не тот эффект.
Второе — это момент, который можно назвать ключевой идеей фильма. Свобода быть собой. Право быть собой, право чувствовать свободно. Не в рамках общества. Делать гадости, если хочется, танцевать и подпрыгивать в коридоре, дурачиться со шпагой, прятать в подвале рядом с сейфом с дублонами комнату с детскими игрушками. Очень хорошо это показано в первом фильме на моменте "прощальной" вечеринки в честь Фестера с помощью все того же Фестера. Как он сначала боится разоблачения, зажимается, а потом отпускает себя. Не думает о реакции окружающих, о том, чтобы угодить в образ, а просто делает, что хочется. Как его буквально подбрасывает над землей от переполняющих эмоций — он даже ссутулиться перестает.
И как его утрамбовывает обратно в рамки — ты смеешь веселиться? Ты, о ужас, не испытываешь алчности в отношении тех богатств, которые где-то тут есть? Ты не слушаешься свою мамочку?
Довольно злая пародия на всех маменькиных сынков, но гораздо ярче в этом моменте стоял перед глазами образ слишком тесной коробки, в которую запихивают, выламывая руки и перекашивая позвоночник.
И не менее ярко было видно, насколько в этой коробке неуютно. Потухло-скукожило сломало. Кульминация — как раз повторное избавление от этой коробки, вдох полной грудью.
Очень жалко, что во втором фильме Фестер так и остался в роли маменькиного сынка, хоть и без авторитарной мамочки. Жестких рамок нет, но аморфность характера никуда не делась. А ведь мог же, показал этот самый характер, когда шел против приказов. Во втором фильме ничего подобного нет — Фестер может только сбежать, но не воспротивиться открыто.
С этой свободой быть самим собой перекликается и та самая почти травмирующая честность Аддамсов, которая так напрягает всех окружающих. Если кто-то не нравится — скажут прямо, но если кто-то нравится... улыбается Ну, супруга кузена Онно прекрасная иллюстрация к сюжету. Да и удачи Деби они желали вполне искренне.
Еще одним штрихом — семейный девиз Аддамсов. "Sic Gorgiamus Allos Subjectatos Nunc". Официально его переводят как "Мы пожираем тех, кто пытается нас подчинить" или "Мы торжествуем над теми, кто хотел нас подчинить". Мне достался более странный перевод "Мы поглощаем тех, кто пытался унизить наши эмоции". Но в любом случае он-то как раз и показывает — самое страшное преступление для Аддамсов вовсе не мерзсский бежевый, а как раз попытка перекраивать под себя или себя под какие-то рамки. Именно поэтому Деби не вызвала у них такого отвращения, как вожатые в детском — она-то была эгоистична до кончиков пальцев, но в этой своей эгоистичности настолько же искренняя. А реакция на лицемерие... "Мы не обнимаемся. Мы заразные".
Ну и третье, отраженное в самом названии фильма — семейность. Отношения в семье. Эта бесконечная поддержка друг друга, такая бесконечная свобода быть собой. Ярче всего видно на сцене, где Мортиша в светлой солнечной спальне с кружавчиками читает кудрявому голубоглазому ребенку милую сказку про кота. Ей грустно, да, это не ее мир, это болезнь — но нет ни следа отвращения тем, что ребенок вдруг стал так выглядеть. Тем, что он внезапно оказался белой вороной в прямом смысле.
Что характерно, попытки пойти взять за шкирку Фестера, ставшего первопричиной, и приволочь его домой тоже нет.
Потому что это его свободный выбор.
Забавно, не правда ли? Дважды семья попадает в довольно неприятные ситуации из-за блудного дядюшки — но на отношение к нему это никак не влияет. От него не ждут подвоха, не упрекают его этим. Потому что — смотри выше — это его искренне желание. Аддамсы не осуждают за желание убить их, ограбить, причинить вред... защищаются, но не осуждают.
А вот попытка прогнуть под себя, сломать — это уже совсем другой разговор.
Поэтому та же Мортиша никогда не станет пилить мужа за то, что он сидит с чипсами в кресле и морально разлагается вместо того, чтобы работать. Или за грохочущий по всему дому поезд. А ему и в голову не придет выговаривать за отсутствие ужина. Хотя отношения Мортишы и Гомеса вообще отдельная история. Насколько он обожает жену, насколько она уважает мужа... кхм, отвлеклась)
Так вот, семья, где можно быть самим собой, где тебя примут и поддержат независимо от — просто потому что ты свой. Где попытка убить даже не считается чем-то сильно значимым, если она была искренней...
Специфичная модель, но есть над чем подумать.

#фильмы

Кингсмен

11 января 2018 (21:57:41) 304

Доползла тут Ктая все-таки посмотреть "Кингсмен"
Первое впечатление от фильма (на десятой минуте просмотра) — выпендреж 90 левела! Потом показательность выпендрежа немного сгладилась, но сам выпендреж остался)
Второе — главного героя играет очень хороший актер. То, как его взгляд отражает эмоции — просто песня и сказка. Залипать можно до бесконечности, как и на голосе Галахада.
Третье — о, Галахад! Восхитительный типаж, отдельно доставило, когда он смотрит через свои очки такими добрыми-добрыми глазами очень интеллигентного человека, который никогда не дрался... чем-то очень и очень похож на взгляд Брюса Беннера. Или доктора Джекилла. Такая же слегка испуганная мягкость, которая прячет хищника. Драка в баре — прекрасна, особенно игра интонациями. Ах, это его "манеры", звучащее как взвод курка! Эггси в конце пробовал повторить, и даже достаточно успешно, но все же не дотянул. А уж сцена в церкви, где Галахад говорит с сектанткой /жмурится/ чистый экстаз!
скрытый текстБесконечно жаль, что он все же погиб. Особенно потому, что я не вижу абсолютно никаких логичных вариантов его выживания. Разве что Ланселот в самом начале выжил бы и нашел другие зацепки... /вздохнула/
По отдельным моментам. Интересно, что до финального этапа добрались кандидаты Галахада и Персиваля — согласно артуриановскому циклу легенд именно эти двое нашли в конце-концов Грааль. Достаточно легко читаемая аллегория)
Момент с собакой порядком покоробил. То, что по итогу патроны оказались холостыми, не отменяет факта готовности выстрелить в собаку. Вроде бы все логично, разумно объяснимо и понятно — а все равно мерзко. Правильным выбором выглядит как раз отказаться стрелять, даже если это значит провалить экзамен. Очень мощный плюс в сторону главного героя.
Хотя то, что после этого Галахад притащил парня обратно к себе домой и посадил следить за операцией, намекает, что не все так однозначно с тем экзаменом.
И да, интересно, что было бы, выстрели оба?
Уже не первый фильм, где очень хорошо поработали над образом антагониста. Он не выглядит совсем никчемным и тупым, он реально опасен (хотя в том же "Доме странных детей мисс Перегрин" злодей вышел еще и реально пугающим, в отличие от Валентайна. Ну, как можно всерьез относиться к шепелявящему злодею?), но при всем при этом ему совершенно невозможно симпатизировать. И романтизировать его образ тоже. Забавно, что в последнее время отрицательных персонажей часто играют темнокожие актеры. Такой неявный ответ агрессивной толерантности и обратной дискриминации, нэ?
Ну и финальный аккорд, который заставил здорово засомневаться в наличии у антагониста хоть какого-то здравого смысла. Вот он обеспечил своими чипами и бункерами довольно много народу. Все высокопоставленные, богатые, влиятельные. Большая часть — довольно немолодые уже. Прочее человечество должно было по большей части самовыпилиться.
И вот серьезно, кто из этой "элитной" толпы умеет хотя бы тупо готовить, не говоря уж о том, чтобы эту еду добывать? Да, какое-то количество обслуживающего персонала было — хотя бы в лице тех же охранников. Наверняка на базе нашлись и кухарки с официантами — кто-то же сервировал те столики. Но си-ильно сомневаюсь, что кто-то из них умеет еду выращивать, а не заказывать у производителя. В планах было мародерить в супермаркетах и питаться консервами до конца дней?
Это не говоря уж об атомных реакторах, которые взорвутся, электростанциях ,которые перестанут работать, нефти и бензине, которые никто добывать и производить не будет... да куча всего его! Есть отличный фильм "После нас" — что случится, если человечество внезапно исчезнет с лица земли.
Существовать падальщиком на трупе цивилизации...
И кстати, трупы хреновой кучи народа хоронить тоже будет некому. То есть, еще и эпидемии.
С душком план вышел, ой с душком. Может, в нем и есть какой-то глубокий тайный смысл, но мне его обнаружить не удалось.

#фильмы

Кредо ассасина

11 января 2018 (21:55:54) 515

Да, название фильма в русском переводе мне категорически не нравится. Потому что, блин, «асассин» не равно «убийца». Что ж вы «киллер» тогда не переводите, умники? Хотя «Кредо наркомана» — звучало бы, еще как)))

Учитывая то, что вопли «все не так было и какого хрена вы сделали с анимусом» пришлись у меня еще на первый трейлер, и шла я в первую очередь посмотреть красивые трюки на большом экране — фильм меня не разочаровал. И удовольствие от просмотра я вполне получила. Хотя мерное «бум-бум-бум» от столкновения головы моего внутреннего Эцио с фейлспамом почти не прекращалось)
На всякий случай предупреждаю, что дальше будут спойлеры.
скрытый текстТак вот, о впечатлениях. Первое — в визуальном плане фильм действительно хорош, так что денег за большой экран и три-де ничуть не жалко. Экшен тоже вполне себе зашел. Единственное — не понравилось наложение на происходящее в анимусе современной реальности. Понятно, что хотели этим показать, но из-за этого было сложно отследить отдельные детали.
Второе — наезды на то, что история Агилара не раскрыта, необоснованны. Это в игре история Альтаира-Эцио-Коннора шла на первом месте, а история Дезмонда больше фоном и только потом набрала время и важность. В фильме же речь идет именно о настоящем, и эпизоды прошлого не более, чем инструмент. Да и опасность проникнуться идеалами братства так гора-а-аздо ниже, чем при полноценном погружении. В принципе, можно сказать, что Абстерго прокачало уровень считки ДНК-воспоминаний — всего три эпизода против многих часов в анимусе.
Третье — трагедия ГГ не разобрана по косточкам, но… показано было достаточно. Да, зритель практически ничего не знает о его жизни, кроме того, что отец у ГГ — редкостный мудак, сам ГГ — тот еще фрик с кошмарами про времена инквизиции (рояль! Даже роялище!) и в какой-то момент грохнул сутенера. Интересно, кстати, каким способом, что его приговорили за это к смертной казни. Ну и что? По-хорошему, про Дезмонда из серии игры как минимум до момента «Братства Крови» мы знаем только то, что он был барменом и его похитило сначала Абстерго, а потом асассины. Все. Кого-то это смущало или возмущало? Не припомню. А вот чтобы обосновать мотивацию ГГ, показали достаточно. Разговор с отцом перед добровольным подключением к анимусу — шикарная сцена на мой взгляд. И то, как ГГ к этому подвели, и то, что он решил в итоге. Не совсем логичным выглядит только резкий разворот его позиции к «выпилить всех тамплиеров и сныкать Яблоко», но можно списать на то, что он нахватался от Агилара и ко.
Кстати говоря, новая конфигурация анимуса при прочих равных выглядит даже относительно логично, если предположить, что движения, аналогичные движениям предка усиливают синхронизацию. Судя по тому, как ГГ колбасило и глючило после сеансов — теория не лишена смысла и какого-никакого подтверждения. Но модель, судя по всему, экспериментальная и не откатанная до конца — проблемы с внезапным рассинхроном и возможностью видеть настоящее как бы символизируют. Хотя, возможно, это такая страховка от того, чтобы из анимуса однажды не встал Эцио-Альтаир-Агилар в теле далекого потомка))
Вот, кстати, проблемы с рассинхронизацией тоже понравились — в игре только упоминалось, что анимус может быть опасен. Но у Дезмонда то ли психика была покрепче, то ли линия крови посильнее, так что обошлось парой видений, а не полноценным махачем с приглючившимся асассином. В эту же копилку то, что добровольное участие увеличивает эффективность синхронизации на порядок.
И даа, как же доставило то, что «прыжок веры» пережег анимус нафиг! Судя по всему, последующее светопредставление с призраками асассинов, причем не только предков ГГ, но и прочих подопытных, было вызвано как раз тем, что после этого замыкания анимус пошел вразнос и начал транслировать все записанные в него образы.
Символично еще то, что посвящение ГГ проводили призраки. А больше тупо некому! В настоящем братства как такового показано не было, только т самые подопытные, которым, подозреваю, на асассинов было местами не менее фиолетово, чем ГГ. Навыков-то они в анимусе нахватались, а вот все остальное…
Вообще, на мой взгляд, именно с идеологией братства вышел самый сильный косяк. Что в настоящем, что во времена Агилара. «Ничто не истинно, все дозволено» — как по мне, этот девиз стоит понимать примерно как «Я имею свободу воли и право делать тот выбор, который хочу. Но ответственность за этот выбор и его последствия я несу сам». ГГ этому следовал еще до всей катавасии с аимусом и асассинами — как минимум, не возражая против своей казни. Сделал выбор — несет ответственность. Точно так же сделал выбор после разговора с отцом… ну и так далее. А вот во времена Агилара я ничего подобного не увидела. Увидела фанатиков, которые надрывно, из последних сил пытаются выдрать Яблоко из рук противника. Не «я сражаюсь, потому что это мой выбор и моя ответственность», а «я сдохну за кредо и всех положу, а привязываться к кому-либо вообще опасно — ослабляет». Нет, в начале было озвучено, что благодаря инквизиции Испания под властью тамплиеров, наверняка, у братства жуткий кадровый голод и все такое… но обидно, блин.
Вообще, если брать игру — во времена Альтаира было неплохое братство и вполне пристойные тамплиеры. Во времена Эцио — отличное братство, но тамплиеры уже скурвились. А вот в настоящем, при Дезмонде, от братства осталось одно название. Потому что загнанные крысы, а не асассины. На контрасте это видно особенно сильно.
В фильме, как минимум — во времена Агилара — еще видны остатки этого братства. Когда любой действительно брат и соратник. В настоящем же… ну, попытка грохнуть ГГ, пока он не привел тамплиеров к Яблоку, показательна. Хоть бы поговорить попробовали, что ли. Действительно, с чего это он решил помогать тамплиерам, да?
Еще не понравился момент с фразой Колумба. Нет, так-то не царапнуло, но… А вот если бы он промолчал или сказал что-то менее известное, вы бы тупо не знали, кому асассины отдали Яблоко, и в чьей могилке его искать? Вот это был бы ОБЛОМ! Даже обломище, я бы сказала.
Зато неожиданно зашел один из охранников. Фото не нашла, но тот, который говорил, что за дурной репутацией асассины прятали такую верность принципам, что их нельзя не уважать за это. Такой не прошибаемый мужик. Бунт асассинов7 Неведомая мистическая хрень возле анимуса? Ничего не знаю, моя задача запихнуть подзащитного в вертолет. И дочку его тоже. Если понадобится — в охапке донести. Красава же. Подозреваю, он какой-то потомок охранника Торквемады — есть между ними сходство, есть.
Люто не понравилось, как озвучили Марион Котийяр. Уж не знаю, какой там у нее голос в оригинале, но почти детское звучание, на мой взгляд, откровенно не идет ни ей, ни роли. Бя.
Про толпу потомков асассинов и оружие в стеклянных шкафчиках уже говорили, и немало, повторяться не буду.
Что еще… понравилось, как играл ГГ — вот именно что живой человек. Как он думал, что сходит с ума, как испугался до рассинхрона при первом прыжке веры. И непроизнесенное, но явно чувствуемое «да что за нахрен тут творится вообще? Кто эти люди и что им от меня надо?»
Не понравился персонаж Котийяр. Сыгран был хорошо, но сам по себе не понравился.
Понравился глава Абстерго.
Конкретно припекло от декларируемых целей организации. Особенно от «человек не в силах справляться с уровнем давления насилия». Да ладно?! Серьезно? Тьфу. Пробомбило так пробомбило.
А еще мне очень интересно, что будут делать три слинявших из Абстерго псевдоасассина. Вот серьезно. Помним, что на дворе не крестовые походы и даже не эпоха возрождения. Эти трое — преступники. Возможно, официально мертвые. Они грохнули главу влиятельной корпорации. Ни денег, ни документов, зато холодное оружие при себе. Ищет их все та же влиятельная корпорация всеми силами — Яблоко-то потырили.
А братство, как мы можем помнить из серии игр и линии Дезмонда — в глубокой жопе и само ныкается по всем щелям.
Шикарная ситуация, как думаете?

Призрак в доспехах

11 января 2018 (21:53:45) 598

Сходили на «Призрак в доспехах». Впечатления… неоднозначные.
Что сразу можно сказать — поклонникам аниме и манги точно не понравится. Даже мне, хоть я и смотрела его урывками и давно, дало диссонансом по восприятию. А уж тем, кто лучше знает канон…
Сразу предупреждаю, дальше будут не совсем подходящие под каноны изящной речи слова, даже не из-за обилия эмоций, а просто потому, что лучше передают смысл.
Итак, антагонист — похерен. Более чем полностью. Единственный момент с его участием, который хоть как-то зацепил, это когда он смотрел в дуло танка. Даже не потому, что спокойно смотрел, а потому, что в этом актеру удалось передать слегка насмешливое «неважно, это тело — неважно. Я уйду в сеть». Но сделать из Кукловода, ИскИна жалкое подобие, которое к тому же более чем соответствует образу загнанной крысы… Да еще и это каличное тело. Серьезно? Вы утверждает, что этот парень способен взломать крутейшие протоколы защиты, но при этом не в состоянии подобрать себе более совершенную тушку или хотя бы протез на ногу, чтобы не хромать? Вот вы действительно серьезно?
скрытый текстМир… его пытались сделать ярким и вместе с тем каким-то надрывным, чуть ли не постапокалиптическим. А по итогу — не получилось не мрачной готической картины, ни заполненного инновациями мира будущего. В том же «Пятом элементе» именно мир был очень гармоничен. Все эти летающие машины, капсулы личных комнат… Он был живым, используемым, настроенным для удобства. А в «Призраке» мир так и остался декорацией. Картинкой из Матрицы. И, пожалуй, сравнение с Матрицей будет самым уместным. Небоскребы, дороги, голограммы и крутящиеся вывески… но дело не в том, что они какие-то шаблонные и однотипные. Дело в том, что они… никакие. Понапиханнае везде реклама в виде огромных гейш в кимоно или чего-то еще такого же псевдояпонского неприятно напоминает пресловутое «водка, матрешка, балалайка». Специально пересмотрела аниме — не было там ничего подобного. Обычный мегаполис. Футуристический, на момент создания аниме так вообще более чем — но без всяких извращений. Но при этом и атмосферу больного города, этакого «разлагающегося Рима» передать не удалось. В каком-то интервью проскакивало, что создатель фильма хотел передать образ этакой бездуховности на фоне кибернетизации… вот только в том же «Эквилибриуме» общество-постапокалипсис передано гораздо лучше. А тут именно что декорация. Город не стал живым, мир не наполнился объемом. Очень показателен в этом плане момент, когда главная героиня плавает под водой, чтобы отрешиться от потоков информации и подумать. Город — яркая, но будто рисованная картинка вдали. Он таким и остается — картинкой. В нем не живут, его не видят и весь он — как грим на лице девушки-на-улице, из-за которого не поймешь, человек она или киборг. Хоть какая-то жизнь есть только в темных тоннелях коммуникациях — но это словно остаточный импульс.
Главный герой… переиначен чуть более, чем полностью. Что удалось показать хорошо — это отношение к своему телу как к чему-то чужеродному. Машине. Отторжение, неприятие. Но… в том-то и дело, что Мотоку Кусанаги была киборгизирована с самого детства. Она прямо говорит «когда я была ребенком, я еще плохо контролировала искусственное тело и нечаянно сломала любимую куклу». То есть в этом нет ничего особенного. Ребенок-киборг, который не обучается владению оружием на сверхсекретном полигоне, а играет в куклы. Может расстраиваться и плакать из-за того, что неосторожно сломал любимую. У Мотоку нет кризиса самоопределения, нет разграничения себя и тела — во всяком случае, именно в том плане, который показан в фильме. Она живая, и в этом-то факте не сомневается. Да что там, Мотоку вполне себе эмоциональна — она общается со своей командой, улыбается, подшучивает и даже местами язвит. Она командир, которого заслуженно уважают, и человек, который действительно умеет работать в команде. Более того — который на свою команду рассчитывает. А персонаж, воплощенный Скарлетт Йохансон… нет, мне нравятся ее роли. Та же Черная Вдова хороша более чем полностью, да и Мария Болейн из «Еще одна из рода Болейн» вполне зашла. Но вот в «Призраке»… ну, не ее это типаж, совершенно не ее! Слишком сильно лезет та же Вдова, которая одиночка по своей натуре. А майор Кусанаги — не диверсант и не шпион. Она спецназовец, но спецназовец, играющий в команде. Где не надо быть против всех, где нет услвия «если попадешься, вся вина на тебе». Да и сама диспозиция… в аниме видно, что эти люди давно сработались, они знают друг друга, они хорошо притертая команда. В фильме… девятому отделу (кстати, вообще не было никакой информации о том, что это за отдел и какая у него специализация. Разве что по контексту можно понять, что он борется с терроризмом) скинули невнятного киборга. Который вроде бы крут, но которого ай-яй-яй, нельзя повредить на боевой операции, а то корпорация-создатель обидится. Что за нафиг вообще?
Непонятно зачем изменили имя — весь фильм героиня фигурирует под именем «Мира Кириан». «Мотоку» всплывает лишь к концу, а «Кусанаги» вообще показали только на могильной плите, где типа похоронена тушка, из которой вытаскивали мозг. И да. Мозг шестнадцатилетней девахи запихнуть в тело высокотехнологичного киборга и все это направить в специальный отдел по борьбе с терроризмом. Ну совсем ничего не предвещало проблем, да.
Радикально развернули саму идею аниме. В том мире, который создал Масамуне Широ, киборгизация стала частью жизни. В ней нет ничего особенного, и главный вопрос как раз в том, что определяет человека, что отличает его от машины, когда границы настолько размыты. И вроде бы ответ дан, простой и даже однозначный — человека от машины отличает тот самый «призрак», то, что в христианском мировосприятии можно назвать душой. Но японцы не были бы японцами, если бы дали однозначный ответ. Да, человека от машины отличает «призрак». И по этой терминологии Кусанаги действительно — «призрак» в доспехах. Дух, управляющий машиной. Но как быть с тем, что машины способны к самозарождению призрака? Что к машине можно подключить мозг уже умершего человека, обменяться телами, что «сбои» могут породить что-то, действительно похожее на личность? Что боевые танкетки того же девятого отдела, которые совершенно официально не дотягивают до уровня машин, имеющих индивидуальность, эту индивидуальность все-таки имеют, обожают майора, которая рассказывает им истории, просят сувениры, если их не взяли на миссию?
За что еще можно действительно восхищаться аниме — это взаимодействие. Манга, созданная еще до эпохи всеобщей толерантности, аниме, снятое попозже, но до эпохи поглощающей цензуры, которая выглаживает все относительно острые моменты… И при этом оно удивительно… теплое. В одном отряде успешно уживаются фанат киборгизации, боевой киборг и человек, отказавшийся от синтетических улучшений. И максимум, что происходит — легкие подколки. Военные и особисты не перетягивают одеяло на себя, а вполне успешно работают вместе. Обещают прикрыть, причем не в формате «прикрою твою задницу, иначе ты меня за собой утянешь», а именно в духе старого доброго напарничества. «Я тебя помогу, потому что ты мой напарник». Да божечки вы мои, даже полиция при необходимости спокойно обращается в этот самый Девятый отдел, и с радостью передает им дела, который реально относятся к их компетенции. Никакой столь излюбленной в Голливуде борьбы между полицией и ФСБ, рабочими лошадками и спецурой. Они работают вместе, они готовы прикрывать друг другу спину, они доверяют, в конце концов. И это нормально.
В то время как в фильме на прямой вопрос Бато «а мне ты доверяешь?» майор отвечает «тебе да, и это пугает». Для нее доверие — ненормальное состояние, что-то из ряда вон.
Вот, кстати, что однозначно понравилось — это Девятый отдел. Восхитительный Арамаки, который даже говорит с теми же интонациями — и то, что он говорит только на японском, и это не стали переводить, пустив субтитры, очень круто. Он настолько цельный, что выкинуть какой-то элемент его образа просто невозможно. И сцена, где его пытаются убить… могу только аплодировать стоя актеру. Потому что показывает действительно «кроликов, который охотятся за лисой». И при этом он не показывает никаких сверхчеловеческих возможностей. У него даже револьвер — старый, барабанный еще. С Самураем, вытесненным на кобуре — и вот этот образ самурая, всю свою жизнь отдавшего служению, на которого попытались наскочить какие-то голоногие, неделю назад за оружие взявшиеся…. О-о-о. Просто о-о-о.
Роскошный Бато, очень яркий живой и фактурный — опять же один из немногих персонажей именно в духе оригинального «Призрака». Возможно, в отличие от Йохансон он просто знаком с первоисточником или даже любит его. Царапнуло разве что прописанное в сценарий «у него нет ничего, кроме работы». Даже Токуса, которому экранного времени досталось совсем чуть-чуть, тоже хорош. Взаимодействие Девятого отдела, которое так зацепило в аниме — есть, действительно есть. Очень жаль, что оно осталось по большей части за кадром. Зрителям показали лишь крохотный кусочек, все остальное заняв героиней Йохансон. Причем если майор Кусанаги была частью этого большого, теплого и настоящего, самой выбравшей свое место и по праву его занимающей, то в фильме она так и осталась… рядом, но не вместе. Это видно даже в боевых сценах — всегда убежать вперед, бросив остальную группу позади. Всегда все сделать самой. Отдел ее принял, посчитал совей — и стал защищать. Но вот ответного принятия показано не было. И при попытке смоделировать обратную ситуацию с равной легкостью представляется как вариант «спасти, потому что это правильно», так и «не спасти, потому что все равно».
Что еще? Экшн и спецэффекты хороши, с этим не поспоришь. Невольную улыбку вызвала «непокорная зона» — по всей видимости, место, где проживали противники высоких технологий. Такая классическая девятиэтажка с балкончиками, хорошенько подращенная вверх — прямо такими родными они показались. И, в отличие от футуристичного центра — живыми.
Категорически не понравилась сопливая история про малолетних революционеров, которых злая корпорация пустила на эксперименты. Даже не «ужас-ужас, они ставят опыты на людях», а «ужас-ужас, они ставят опыты на люди, которые не получаются с первой попытки».
Достаточно сильная линия доктора Уелет. Пожалуй, с ней оказались связаны самые яркие эмоции, да и кка человек и персонаж она оказалась одной из самых живых. И финальный выбор… выбор творца, который не смог навредить своему лучшему творению… Это сильно, очень.
А вот мораль в конце фильма не зашла. В том числе и потому, что она была слишком натянутая и картонная. «Я поняла свое место, я буду нести гуманизм»… и пойти убивать людей. Честное слово, в том же Человеке-пауке с донесением морали получилось гораздо лучше.
Подводя итог, можно сказать, что Голливуд пытался по кальке аниме сделать фильм в своем привычном духе. Взять оболочку аниме, и заполнить своими шаблонами. По итогу, получилось странно — и не голливудский боевик про киборгов в духе Терминатора или того же «Я робот», и не новое воплощение культового аниме. Если уж честно, мне кажется, что снимать полнометражки по аниме хотя бы поначалу должны японцы. Ну или хотя бы китайцы — несмотря на все равзличия в культуре, по менталитету они гораздо ближе, чем любой европеец или американец. Или как Вачовски — вдохновиться и сделать свое видение на тему. А так… ну странно вышло. Странно. Хотя тем, кто не знает оригинал, вполне может зайти — как отдельная, совершенно никак не связанная с ним история.
Но вообще то, что вот этот чудесный мир киберпанка, действительно будущего, как в книгах старых фантастов и том же Пятом элементе, переписали в очередную историю «героя с ужасным прошлым, который теперь борется с силами златьмыпротивников демократии» — обидно.

И чисто дополнением:
Майор Кусанаги в небоевой обстановке:
скрытый текст

Мира Кириан в небоевой обстановке:
скрытый текст

#фильмы

Тор: Рагнарек

11 января 2018 (21:49:46) 644

С сольниками Тора у меня как-то забавно все сложилось. Первый мне не понравился, на его фоне второй оказался неожиданно хорош… и вот, что удивительно, третий на фоне второго оказался так же хорош, как второй на фоне первого.
Из не понравившегося, пожалуй, только странные экзерсисы на тему Тора и его волос. Даже не за сам факт того, что Тору не нравится, когда кто-то лезет к его волосам, а то, что это очень резко введено. Не было к этому никаких предпосылок, и в первых фильмах Тор очень равнодушно относился что к внешности, что к волосам. Фыр.
Еще слегка разочаровала Хела — возможно, я просто слишком многого от нее ожидала. После таких-то трейлеров, да… Но как-то то ли весь эпик с ней оспойлерили в тех самых трейлерах, то ли дамочка реально как-то не дотянула… В общем, сильный «босс», но вспомнить особо нечего.
Теперь о хорошем. Во-первых, фильм для меня стал полон неожиданностей, причем приятных. Например, момент с висением на цепях — ожидалось-то, что это будет перед закидывание Тора в гладиаторы, ан нет) Да и вообще, Тор, который научился троллить… это так мило) Подозреваю тлетворное влияние Старка. Вот это вот «извини, повернусь, нет, я правда не нарочно» очень уж в духе именно Тони. У Локи стиль немного другой)
скрытый текстПафос, эпик и экшен в разборках с Суртуром тоже порадовали — отлично все снято, ну и музыкальное сопровождение в виде «The Immigrant Song» от Led Zeppelin добавило красок.
Отличным контрастом к этому всему вышел Асгард. От нового стража у ворот, который отчаянно распускает хвост перед девушками и таскает оружие с помощью Бивреста, до театра, где разыгрывается сцена гибели Локи. Порадовало, конечно, что Тор братца так быстро опознал и так профессионально расколол — но, справедливости ради, Локи не сильно-то и старался. Можно, конечно, предположить, что расслабился за те пару лет, что Тора носило черти где, хотя я все-таки думаю, что дело в другом.
Вот по-хорошему — кто знал Одина достаточно близко, чтобы судить, ведет себя старичок совсем странно, или странно, но в пределах нормы? Фригг убили во втором фильме. Тор свалил. Локи официально мертв. А Один таки не похож на человека, который будет откровенничать с кем-то из подчиненных. Мог бы что-то сказать Хеймдалль — но как раз в этом направлении Локи соломки заблаговременно подстелил. Что самое забавное, формальные основания, чтобы обвинить Хейма в предательстве, таки были — во втором фильме он выпустил Тора и даже честно признался Одину, что замышляет государственную измену. Но наказать аса с такими полезными способностями, видимо, руки не дошли.
Но все равно, вопрос с Хеймдаллем очень интересный. Если он видит все — вообще все — то, по идее, Локи он должен был расколоть сразу же. Теоретически, он так же мог найти Локи, навернувшегося с радужного моста в первом фильме — но тут, скорее, никто не просил этим заняться. Локи быстренько посчитали погибшим… и как-то все.
Так вот, если Хеймдалль видел, что на месте Одина Локи — почему не вмешался? Как минимум, найти Одина на Земле и воспользоваться Биврестом, чтобы привести его обратно в Асгард, он мог без проблем. Посчитал, что старик заслужил спокойную старость? Решил, что раз особой фигни Локи пока не творит, можно дать дитятку поиграться? Предсказания будущего за Хеймдаллем вроде не водилось, так что ожидать явления Хелы он не мог.
С другой стороны, Тору снились сны про Рагнарек — как оказалось, вещие. Может, Хеймдаллу тоже что-то такое снилось?
А, и еще забавный момент. Когда Тор звал Хеймдалла с Сакаара — тот его услышал и даже визуальное подключение устроил. А вот в начале, когда Тор требовал открыть ему мост — Хейм никак себя не проявил. При этом какая-то аппаратура на самом Бивресте голос Тора восприняла и транслировала.
Представляете, какая технология? Голосовая активация даже из другого мира! С ума же сойти!
До этого как-то складывалось впечатление, что Хеймдалль все на себе тянет. То есть, зовут его, он видит, и открывает мост в нужных координатах. Ан нет, все не так просто оказалось.
Возвращаясь к вопросу халтурства Локи в образе Одина — мне кажется, он один раз косякнул, слегка испугался даже… а никто на косяк не среагировал. Локи попробовал еще раз, уже специально… еще… а потом, как истинный виктим, продолжил нарываться. А никто, вообще никто не задался вопросом, чего это престарелый царь так странно себя ведет. Вот же сволочи, а!
Путешествие на землю повеселило тем, что себе Локи «нарисовал» пафосный костюмчик, а Тору джинсы и ветровку. Правильно, нефиг тут выделываться. Стрендж… с одной стороны да, он крут. Подловил Локи, ошеломил Тора. С другой… мне кажется, доктор таки асгардцев опасался. Весь его стиль взаимодействия с Тором направлен на то, чтобы впечатлить, ошеломить и не дать опомниться. Хоть ту же самонаполняющуюся кружку с пивом взять. Да, эффектно — но после «восстановления» напитка Стрендж так и не дал Тору сделать глоток. Так что невольно возникает вопрос, а была ли вторая порция пива. И постоянный телепортации — сомнительно, что в них была такая уж необходимость. Скорее, они работали как раз на тот самый эффект — ошеломить и впечатлить.
Кстати говоря, насчет возмущений, что Стрендж «сделал» Локи, который вроде как крутой маг… пожалуй, не соглашусь. Во-первых, Локи все-таки менталист — подозреваю, его иллюзии именно на этом и строятся, поэтому и пролетают через них всякие предметы — а это далеко не боевка. А во-вторых, у Стренджа на груди висит, на минуточку, камень бесконечности. Самая мощная сила во вселенной, вот это все… и, несмотря на это, Стрендж очень торопится выпихнуть асгардцев в портал к Одину.
Хотя Тор ему за троллинг с пивом отомстил. Когда призывал свой «зонтик» через весь дом. А вот нефиг было его так порталами швырять туда-сюда, ага) Интересно, много важного Стренджу порушило?
Один… с одной стороны, сцена разговора с сыновьями, прощания и прочая вышла хорошо. Проникновенно так. С другой — если вспомнить, как он себя вел во втором фильме хотя бы… ну, слегка фальшивым выглядит это его всепрощение. Можно, конечно списать на близость смерти, но все равно как-то осадочек остался.
Впрочем, Одина не пытались сделать интересным и близким зрителю ни в одном из фильмов, это да.
Явление Хелы… вот как тут не пошутить про то, что они с Локи одной масти и вообще похожи, а Тор среди них белая ворона? Но вообще, как-то в трейлерах Хела впечатлила больше. Ни цели, ни смысла, ни особого интереса этот персонаж не несет.
И да, сакраментальный вопрос «как она сломала молот?!» Вообще, дальше в фильме было объяснено, что молот вовсе не такой уж супер-пупер уникальный, а выступает, скорее, в роли концентратора. Этакая вариация на тему волшебной палочки из Гарри Поттера. То бишь, эта штука специально под Тора делалась, индивидуальная модель, все дела…
А как же тогда быть с достоин/недостоин? Имхо, определялось это по внутренней уверенности того, кто пытался поднять молот. Вспоминая первый фильм — когда Тор накосячил, он не мог поднять молот. При том, что он не совсем понял, в чем неправ — хватило просто неодобрения Одина и его «я тебя наказываю». Думаю, во втором фильме такое уже не прокатило бы. Толпа байкеров, пытавшихся выдернуть молот — они ведь тоже явно не думали «я такой крутой и счас подниму Мъельнир». Скорее уж — о, прикольная штука, надо попробовать вытащить. Попробовать. Судя же и Мстители — они про молот были наслышаны, и как минимум червячок сомнения «а выйдет ли» присутствовал. А Вижн… он не человек. У него иная, машинная логика — и все эти терзания на тему достоин/недостоин немного не в его стиле. В эту же степь лифт, эскалатор и прочее, что поднимает Мъельнир… то есть, получается, главная фишка молота действует только на живых существ.
Кстати, а кто-нибудь пробовал поднять, например, не сам молот, а стол, на котором молот лежит вместе с Мъельниром?
В любом случае, получается, что «неподнимаемость» Мъельнира — штука больше ментального характера, чем физического. Вспомните — за все фильмы Тор неоднократно придавливал молотом живых существ. Локи, Халк, пасть тварюшки из мира Суртура... но не было ни одного эпизода, чтобы он, например, придавил им какую-то дверь и эту дверь потом не могли открыть. Молот спокойно висел на крючке для одежды, лежал на столе или на полу, не продавливая его, и прочая, прочая.
Молот, часом, не Фригг завораживала, а?
Ну и чего-чего, а сомнений в себе у Хелы не было от слова совсем. Так что ей что молот на весу удержать, что грохнуть его — не вопрос было. Особенно с учетом того, что на момент уничтожения молот не находился в руках у Тора — и подпитка силой Тора ему была недоступна.
Выпинывание братьев с радужного моста вышло довольно эпичным, но скоротечным. Впрочем, у Локи опыт уже был, так что он явно быстрее сориентировался.
Сакаар… Сакаар вышел упоротым в той степени, чтобы даже Тору было там ощутимо неуютно. Мир-свалка-перекресток… неудивительно, что там были контроллеры, способные вырубить асгардца, как нефиг делать. Хотя очень интересно, кто их разрабатывал и на ком тестировал. Грандмастер вызывает упорные ассоциации с Коллекционером — даже если он не из братии, то явно какой-то родич.
Бой с Халком был вторым нежданчиком. По трейлерам так-то сложилось впечатление, что Халк разделает Тора, как бог черепаху… А ничего подобного. Если по-честному, Тор победил — его просто вырубили.
Эмоции Локи в ходе поединка бесценны, это только ленивый не отметил.
А вот теперь еще одна интересная деталь. Приходит в себя Тор в комнатах Халка. Вопрос — зачем бы его относить именно туда? Грандмастеру в этом никакого интереса нет — Тор только что на глазах у всех чуть не завалил его обожаемого чемпиона. Что, если в комнатах он это повторит, да еще и более успешно? Риск, и риск нехилый. Распорядителям арены, если они есть, тоже нет резона так поступать.
Получается, что в комнату Халка Тор мог попасть только благодаря саму Халку. Подобрал ли тот его на арене, или же устроил буйство потом — результата он добился.
Второй интересный момент — Халка не боялись. То есть да, арена, любимый боец, все дела — но к нему в комнаты заходили просто девушки, которых он мог убить в любой момент. И боялись они Тора, а не Халка. Тоже так вполне себе к размышлению.
Момент с джетом повеселил. И чувство юмора Старка, и то, что Тор эту «Златовласку» угадал. И вот это обиженное хмыканье на то, что «могучий мститель» — это Халк…
Очень круто показали то, что асгардцы — не люди. И то, почему у них, например, до сих пор холодное оружие в ходу. Если ты можешь голыми руками разносить звездолеты, зачем тебе какой-то огнестрел?
А вот теперь к моменту, который меня очень зацепил. Брюс, вернувшись из превращения в Халка, говорит, что еще одна трансформа — и он навсегда останется Халком. Просто потому, что подавлять его больше не выйдет, а добровольно Халк бразды правления не уступит. Тор, который очень на Халка рассчитывал, естественно, не в восторге. Но… он не делает ничего, чтобы спровоцировать Беннера на превращение — хотя это было бы не так уж сложно. Причем, вероятно, Халк был бы даже доволен — он же не любит Беннера. Но нет. Тор честно говорит — помоги мне выбраться, и тебе больше не придется превращаться. Я обещаю.
Более того — он это обещание сдерживает. Брюс выбирает участие в бою сам. Просто потому, что не может не. Потому что так будет правильно.
Более того, Тор не выдает Брюса даже валькирии — она так до самого конца не знает, кто этот члеовек и куда дели Халка.
Очень… сильный момент.
Кстати, лицо Локи, когда Тор говорит с Брюсом на языке квантовой физики, и они друг друга понимают — бесценно-2. Прелесть же)
И Тор, который в очередной раз демонстрирует что он способен учиться во-первых, и натуру братца выучил во-вторых — бальзам же на мою душу.
Но вот, по-хорошему, попытки Локи всех подставить не так уж необоснованы. Давайте-ка вспомним с самого начала? Локи, желая показать отцу, что он не хуже брата, придумывает план по уничтожению ледяных великанов. Вполне себе рабочий план. Он выносит главного йотуна и за немногим не разносит собственно Йотунхейм.
Падает с Радужного моста, и… его никто не пытается искать. Считают погибшим. Локи попадает куда-то то ли к Таносу, то ли к читаури — и возвращается от них крепко потрепанным. Во всяком случае, после темниц Асгарда он выглядел куда приличнее. Тор, вместо того, чтобы порадоваться «ты жив», обвиняет «я думал, ты мертв». После зажигательного выступления на Земле Один прямо говорит — казнить бы тебя за такие фокусы, но мать заступилась. Вскоре Фригг погибает, а Тор вытягивает брата из темницы… чтобы тот показал ему выход з Асгарда кроме Бивреста. И так же прямо говорит — когда мы отомстим, ты вернешься в эту камеру. Причем его поведение дает понять, что да, запихнет Локи в тюрьму без всяких сомнений, и совесть его не будет мучить.
Действительно, чего это Локи по-быстрому инсценировал свою смерть? Думаю, момент с Одином был уже импровизацией, но вот «умереть» Локи планировал заранее.
В третьем фильме к этому добавляется выпинывание Одина на Землю, захват власти в Асгарде с помощью обмана… призыв Бивреста, благодаря которому Хела прорвалась в Асгард. И злой, злой Тор, который все косяки перечислил с безжалостнйо прямотой.
Ну, не знаю, я б на месте Локи тоже крепенько так опасалась, что когда все закончится, меня просто запхнут в камеру. Это не делает Лафейсона менее дураком в отдельных вопросах — но вот его попытка сдать Тора и сныкаться в Сакааре очень логично объяснима и понятна.
Что там Хела в масштабах вселенной? На ее просторах такие твари водятся, что им та Хела на один зуб…
Возвращаясь к Хеймдаллю — он в «Рагнареке» восхитителен чуть более, чем полностью. Во-первых, герои героями, но по сути Асгард спас он. Не место, но народ. Возможно, к явлению Тора сотоварищи кто-то бы и ывжил — но явно в гораздо, гораздо меньших количествах, чем те, кого прятал и выводил Хеймдалль. Во-вторых, если бы не Хеймдалль, Тор бы до Асгарда добирался еще долгонько — валькирия называла цифры порядка полутора лет. За это время в Асгарде явно никого живого не осталось бы.
Попытка эвакуировать людей через Радужный мост сорвалась из-за Фенрира — и вот еще момент с хомячностью асгардцев и вывертами их логики. Нет, вот серьезно? Построить дворец над мавзолеем? Хранить там тушу дохлого Фенрира? Зачеееем? Ну, ладно еще воинам вроде как уважение оказали… но блин, волк! Они ж его тупо на полу положили, даже не похоронили. А корона, которая рога Суртура? «Если мою корону опустить в вечный пламень, начнется Рагнарек». Окай, отберем корону, чтобы ты сам не мог этого сделать…
И положим ее на соседнюю с этим самым пламенем тумбочку!
Что за нафиг? Нет, серьезно, я аж специально заострила внимание. Даже не разные концы зала. Соседние. Тумбочки. Ни дверей, ни охраны — постаменты с крутейшими артефактами типа тессеракта и того самого вечного пламени.
Вы серьезно???
Ну да ладно, Хель с ними, с теми тумбочками. О ком обязательно стоит сказать, это о Скердже. Да, тот самый недотепа, которого Локи поставил следить за Радужным мостом вместо Хеймдалля. Он стал для меня чуть ли самым запомнившимся героем фильма. Честно, я даже за Тора переживала меньше — потому что было понятно, что Тора и так не убьют. А вот Скердж…
Он цепляет так потому, что наиболее близок к зрителю. Он не умеет крошить звездолеты голыми руками. Он не идет в пафосную атаку, чтобы так же пафосно в ней умереть. Он боится Хелу — «я просто уборщик». И то, что он какое-то время был ее подручным — тоже из страха. Он видел, что происходит с теми, кто выступает против. И он знал, что эти бойцы были гораздо сильнее его… а их убили так походя.
Честно, я не могу сказать, смог бы он исполнить свою роль палача или нет. В сцене, где Хела приказывает казнить женщину из толпы прямо видно, как его ломает, как буквально выкручивает… насколько такие порядки для Скерджа неестественны. Неправильны. Он мог бы все-таки опустить топор — но наверняка с этим ударом сломал бы и себя. Мог бы и отказаться — обреченно, чтобы быть убитым в эту же секунду.
Я даже рада, что он не успел выбрать.
А еще больше меня проняло, что из Скерджа не стали лепить классического трусливого злодея, который спасает шкуру любыми средствами. Да, он боится Хелу. А еще Скердж достаточно трезво оценивает ситуацию — и когда Хеле находятся достойные противники, он бросает клятый топор и предпочитает не сражаться, а попробовать спастись.
Но в самый важный, в самый критический момент — он все-таки делает свой выбор. Можно даже сказать, разрешает ситуацию которая оборвалась на площади несостоявшейся казни.
И он выбирает — сражаться. Не за Тора, не за трон и даже не за идею. Он выбирает сражаться за тот Асгард, который знал. Где провинившемуся бойцу вручают метлу, а не убивают людей без прихоти. Где можно досадовать на несправедливость, но не нужно бояться каждого вздоха. Где можно… просто жить. Не выживать.
И его окрик «Хееела» — это желание, чтобы о его выборе узнали. Хотя, быть может, не окрикни Скердж ее — он мог бы и выжить.
Он не обладал силой, как Тор или Брунгильда. Он не имел особых способностей, как тот же Хеймдалль. Он боялся. Хотел выжить и спастись.
Но все-таки выбрал сражаться и сражался до конца. Смог сделать именно то, что было нужно и именно тогда, когда это было нужно.
Мне очень обидно от того, что этот его подвиг, скорее всего, не запомнят. Что там парень с двумя автоматами на фоне сотен погибших бойцов?
О чем говорить, если даже зрители с трудом вспоминают имя этого персонажа?
Но все-таки хочется верить, что те люди, которых он спасал, не забудут. Хотя бы его имя.
Что за него поднимут поминальные кубки или что там у асов принято.
Кстати говоря, насчет малочисленности асов — во втором фильме Один говорит, что с темными эльфами будут сражаться «все пять тысяч воинов». То есть, с одной стороны, асов действительно очень мало. С другой стороны, пять тысяч, способных хотя бы в теории крушить звездолеты голыми руками… очень даже нехилая сила.
Если не считать, что звездолеты они способны крушить в глубокой теории, да.
А вообще, идея Рагнарека и Асгарда не как конкретного места, но как места в котором живут асы, перекликается с сакраментальным достоин/недостоин. Хела верила в то, что ее сила зависит именно от места — и погибла с разрушением Асгарда.
Тор поверил, что его Асгард эвакуируется из зоны Рагнарека — и силу сохранил.
Credendo Vides, уверовав — увидишь. Ну, или, перелагая на Марвел: уверовав — сможешь сделать. Очень уж многое там завязано на вере в себя и на интерпретациях.
Например, Суртур в начале фильма сказал Тору чистую правду — Рагнарека не избежать, и ты одна из его причин. Но по итогу это оказалось не катастрофой, а спасением. И так со многим.
Ну и да. Как можно не помянуть финального Халка и Тора с его «ты можешь хотя бы раз в жизни ничего не крушить?»
Что касается сцен после титров… Даже не самих сцен, а просочившегося, что именно Локи отдаст Таносу Тессеракт.
Мне очень хочется верить, что этим Локи выкупит жизни асгардцев на корабле. Во-первых, потому, что они абсолютно беспомощны перед ордой Таноса, а во-вторых — грусно было бы после прекрасного «Рагнарека» видеть Локи опять в роли туповатого антагониста. Вот серьезно.
Но тут, кроме произвола сценаристов, есть еще один момент. Вторжение читаури на Землю ставило целью получить тессеракт — причем явно для Таноса. При этом Локи на Земле продолбал еще и посох, содержащий второй камень бесконечности.
При всем этом встретиться с Таносом… для Лафейсона, скажем так, не лучшая перспектива.
Но — время покажет, что там и как.

Страницы: 1 2 следующая →

Материалы сайта предназначены для лиц старше 16 лет (16+)