Что почитать: свежие записи из разных блогов

Судя по краткому пересказу романа "Вдова Кудер", у Сименона было про созависимые отношения между двумя неприятными людьми, где герой в конце концов не выдержал, убил героиню и сел ждать ареста. В экранизации вместо этого показали довольно трогательную историю любви между аутсайдерами с разницей в возрасте и биографии и в условиях душной Франции тридцатых, где везде примерно одинаковое болото, люди злобные и ограниченные, а неподалеку бродят доморощенные фашисты (герои в прямой конфликт с ними не вступают, но они есть, и в финале вызываются помогать при аресте, с надеждой интересуясь: "Ловим еврея или югослава?"). Героиню пытается выжить с фермы родня покойного мужа, герой сбежал из тюрьмы и старается не попадаться на глаза полиции, он помог ей донести на ферму инкубатор и остался его собирать и налаживать, а закончилось тем, что на них донесли в полицию и они оба погибли.
Любовный треугольник, правда, получился какой-то дурацкий: герой спит одновременно с героиней и ее племянницей, на вопрос, чем ему так понравилась племянница, отвечает, что молодостью, и очень огорчается, что с ним за такое поведение внезапно больше не хотят разговаривать. Дальше, правда, он пытается на прощание изобразить страшного грабителя и убийцу, ничего у него не выходит и он идет дальше чинить инкубатор. Мне, кажется, давно не попадалось такой смешной сцены выяснения отношений: Делон целится из револьвера со словами "Да, я такой: граблю и убиваю", а Синьоре с изумлением на этот спектакль смотрит.
Синьоре пока попадается мне только в ролях женщин-танков, одна лучше другой (а тут ее еще и много в отличие от "Признания", где она была хорошей, но очень второстепенной), а Делону очень здорово удаются герои, которые что-то скрывают не только от остальных персонажей, но и от зрителя.



скрытый текст

Во-первых, "Рокко и его братья" ужасно красивый фильм, ради такого света и надо снимать в черно-белом.
Во-вторых, Висконти пока выглядит гораздо меньшим романтиком, чем Пазолини. У Пазолини Симоне был бы трагическим антигероем, а у Висконти на нем клейма негде ставить. В финале говорят, что да, он был продуктом эпохи и обстоятельств и довольно трезво их оценивал в отличие от некоторых других братьев, но от личной ответственности это его не избавляет.
Еще мне нравится, насколько нездоровая в этом фильме любящая, дружная семья, где все друг друга поддерживают и защищают.
Да, и Надя, которая отлично понимает, что это не такая сильная любовь и ничего она своим возвращением не исправит, но возвращается, потому что ей некуда идти. Надю жалко до невозможности.
Делон мне больше всего нравится в ролях мерзавцев, социопатов и героев с двойным дном, которых невозможно полностью разгадать, но здесь у него очень удачно получился персонаж кристальной невинности и чистоты, который очень киногенично страдал и хотел всем помочь. И сделал этим только хуже.

Rocco e i suoi fratelli (1960) - Luchino Visconti


скрытый текст

Мне нравится, что Клеманти, похоже, врал легко и радостно и как минимум историю знакомства с Висконти рассказывал в разное время совершенно по-разному: то Делон встречает его на улице, безработного и без гроша в кармане, и увозит в Рим со словами "поехали к Висконти, у него для тебя найдется какая-нибудь роль", то Клеманти всего добился сам и никто ему не помогал, а Висконти при первой встрече презрительно спросил, что за оборванца ему привели, когда нужен принц.

 

В книжке: "Alain Delon, qui tournait pas mal, savait que j'étais complétement fauché, à la dérive. Un soir, je le rencontre à deux pas du Flore: “Viens, je t'emmène à Rome. Je tourne avec Visconti, il te trouvera quelque chose, un petit rôle.” J'ai accepté, bien sûr. Je suis parti comme j'étais, en jeans et blouson de cuir. Le lendemain, c'était la fête du soleil.

J'ai vu Visconti dans son palais, au milieu de sa cour. Il est venu vers moi, m'a pris les mains en riant.

— Pour un blouson noir, tu as des mains de prince…"

 

В интервью 1998 года: Il cherchait un jeune comédien pour faire le fils de Burt Lancaster dans Le Guépard. Son représentant en France m'a repéré, lui a parlé de moi et me l'a présenté. J'avais les cheveux bleu-noir, très sicilien. Visconti me regarde et lui dit "Tu m'as amené un voyou alors que je veux un prince !" Alors je me suis redressé et je lui ai dit de regarder mes mains. J'ai commencé à l'amuser et il a dit "Bon, il faudra le mettre en blond."

 

Мне интересно, в какой из этих версий больше вымысла. Возможно, Клеманти в семидесятых вел линию "все плохо, но смотрите, сколько у меня в кино друзей и как они мне помогают", возможно, он позже посмотрел на этого Делона со связями в мафии и симпатией к Национальному фронту и решил, что к черту таких друзей. Возможно, выдумано все и в разные периоды жизни ему казалась более удачной то одна, то другая версия событий, а помнить, что раньше рассказывал, было слишком сложно и скучно.

Впрочем, поскольку Делон как минимум в шестидесятых действительно знакомил разных людей с режиссерами, у которых как раз в тот момент снимался, и этим очень сильно помогал их карьере, первая версия даже может быть правдивой.

"Прощай, друг" странный, но не сказать, чтобы мне не понравилось — герой Делона, погруженный в птср и экзистенциальную тоску, только оказавшись взаперти в сейфе, в который залез случайно из самых благородных побуждений, понимает, что его подставили и втянули в ограбление. очень люблю уставших от всего героев, которые соображают, только когда припрет, а до того позволяют сюжету и остальным персонажам передвигать себя с места на место. Спасает его только то, что с самого начала фильма за ним ходит бывший сослуживец по Иностранному легиону Бронсон, хочет дружить, зовет вместе ехать наемниками в Конго, а встретив на подступе к сейфу реагирует с энтузиазмом: "Ты пришел грабить? Я с тобой!", и уже не отстает. Так что после того, как они выбираются наружу, Бронсон специально попадается полиции и увлеченно врет, что действовал один, пока Делон пытается понять, что это вообще было.
Вопреки всем моим ожиданиям, Делон страшный спойлерне только выжил, но даже, кажется, в тюрьму не сел. Во всяком случае, мне в финале показалось, что его собирались отпустить, потому что забраться в сейф нечаянно — это же совсем не то же самое, что ограбление.
Фильм прямо очень гетеросексуальный — кроме центральной пары героев в нем есть еще организовавшие все это подруги, а все, чего добиваются сцена стриптиза на парковке и внезапные домогательства героя до ассистентки — делают происходящее еще более странным и неприятным.

Делон во время съемок фильма, с одной стороны, скандалил и угрожал уйти, если следователя будет играть актер, которому Жапризо посвятил сценарий, с другой, именно он предложил взять на роль второго героя Чарльза Бронсона, и карьере Бронсона это пошло очень на пользу.