Что почитать: свежие записи из разных блогов

Габидуллин (кубик в кубе) тоже отлично читает Пелевина. «Ампир V» вместо сказки на ночь неплохо идет)

 

жалко, премьеру отложили. не то чтобы я стремилась посмотреть, но все равно жалко. прикольно Габидуллин Митру озвучил, учитывая, что Митру играет Оксимирон) есть что-то общее в интонациях) вообще подбор актеров интересный. Бальдр, например — Игорь Жижикин, играющий в основном вышестоящих персон, фсбэшников и проч. (правда, мое любимое — это хромакей из «Вия» :D) про таких артистов хочется сказать «внушительный». будет читать Раме лекции по гламуру) хотя это могли и срезать, уж больно мутная философия у этого гламурА и дискурсА))

 

Иегова и Бальдр, до ужаса напоминающие тошнотный дуэт из телевизионной петросянии)

 

а Фёдрсергеич, кажется, сам себя проклял) я ж теперь его по-другому называть не смогу :D

Епифанцев в касте и написанное через дробь Брама/Татарский — это, видимо, совсем для адептов культа))

сурс

особенно прикольно, что пока ничего не постишь, грустные стихи почитать предлагают))

забрела на сайт старого кириллсеребренниковского спектакля «Человек-подушка».

лучший офисный работник месяца — Чурсин Ю А :D

 

 

спектакль не видела, но говорят — трэш. в хорошем смысле этого слова. впрочем, у Макдонахов другого быть не может. пьеса — огонь. по-моему, мой первый Макдонаh.

судя по фоткам с репетиций, КС артистов на мясокомбинат водил)) чего ни сделаешь ради искусства, да.

что удивительно, спектакль все еще идет. с 2007-го аж! 15 лет, блииин. Чурсин, правда, уже не играет, но на 99% уверена, что там крутой Кравченко.

«Барабаны» могут быть очень мемными)


+ 3 +



но главное все-таки в этом

в этом году им. Пушкина сделал скидку даже на «Барабаны». и цены вернул более-менее вменяемые. удивительно. я уж думала, не увижу их больше.

 

 

фото называется: найди котика Трибунцева))

в апреле два «мужа», но 3-го в составе Мороз в роли Гертруды Терновой. Жарычева мне понравилась, но Мороз это лав. ничего не могу с собой поделать. можно, конечно, охуетьвконец и рвануть, но что-то это уже попахивает клиникой. хоть и счастья, но все-таки клиникой (да-да, это шутка про Мороз). но такие спектакли 1 раз смотреть — считай, что и не видел, 4 часа орешь в голосину, а там и домой пора.

нет, правда, Конбогом я положительно удивлена. не знаю, как у него остальное, но те два, что в мхт — вишенки на торте современного тятра. торт с каждым годом все менее полезен для здоровья, но надежда остается, что эти бравые ребята еще за нас поборются. лирическое отступление закончено.

>> дальше >>так вот, основная проблема «мужа», как и любого отличного спектакля — хрен знает о чем писать в итоге. обосрать в состоянии аффекта всегда легче. иногда даже завидую тем, кому ничего не нравится — всегда есть кого полить что сказать.

вторая проблема, уже лично моя — попытки упихать неупихуемое в мозг, сходив на два сильных спектакля подряд. сколько раз себе говорила, что ЮБ не бьется ни с чем, но увы, нищебродство вынуждает, особо не наездишься. после «Мужа» был «Р» совершенно иного настроя, поэтому мозг сделал ёкк, и в итоге по текстам — 0:1. про «Р» еще худо-бедно что-то оформилось. расписывание в собственной бездарности закончено.

хотя на своей идее заменить принцессу в башне из слоновой кости на Миркурбанова я все еще настаиваю. потому что с принцессой нихуя не работает в этой стране-фантазии, а с Игорьвиталичем еще есть шанс, что все не развалится к чертовой матери в ближайшее время. не так быстро хотя бы. такой удивительный артист. Мефистофель современного тятра. «мужу» 13 лет, шутка про «тебе не 39, а 44» уже высохла, а он все красавчик. и хотя идеальным мужем по сценарию оказывается другой персонаж, Миркурбанов идеальный просто. хочется положить весь мир к его ногам, хотя ноги Алексея Кравченко тоже претендуют. свести вместе этих двух мужчин в одном спектакле было, возможно, лучшем решением Конбога, которое он принял аж два раза, чтобы мы сгорели кхерам. мол, хочу, зритель, чтоб ты верил, плакал итагдалие. так нам и надо.

плечом к плечу с двумя мужчинами — третий, Сергей *Глас Божий* Чонишвили, ибо если господь бог не говорит его голосом, то он, похоже, вообще не говорит. слушая цитаты из «Дориана», «Фауста», Чехова и бог знает откуда еще, думаешь о том, каким мог бы быть идеальный мир — мир, в котором всё говорит голосом Чонишвили: и кредиты предлагают голосом Чонишвили, и стиралка сообщает об окончании стирки голосом Чонишвили, и Алиса, и даже ha-chi... а этот мир — несовершенный, он состоит из всех из нас блять. но слава богу, в нем все-таки есть Чонишвили.

в третьем акте, когда ладненькая жизнь сильных мира сего на крутых виражах летит в п..., и крупный план Алексейевгенича заедает любовную тоску пирожными как настоящая... щий... щее! настоящее влюбленное сердце, во, главное — не моргать, иначе есть опасность улететь туда же вслед за мыслью, что кроме кривого зеркала это могла бы быть история о тотальной невозможности любви, а шутка про 32 года без оной — не такой уж шуткой. но раз никто об этом не говорит, то и я тоже не буду, дабы не прослыть скудоумным лоно в глазах изумленной толпы.

лучшее еще раз расписаться в абсолютной любви ко всему касту и сказать, что если уж останавливать мгновение, то именно сейчас, чтобы «Идеальный муж» не закончился никогда. сразу же прибежит Кирилл Власов и утащит всех в ад, но в этом аду нас уже ждет, кто бы вы думали? *и усы Сергея Чонишвили улыбаются вам*

реж. Виктор Рыжаков

после знакомства с творчеством Фриды мне долгое время хотелось попасть на El Día de Muertos — празднование Дня мертвых в Мексике. эта традиция казалась прекрасной и удивительной. карнавал, цветы и ленты, сахарные черепа. и радость. странно, но все же лучше, чем молчаливое хождение по могилам. и почему в нашей традиции этого нет. в нашей нашлась родительская суббота. именно в этот день, вопреки названию, происходят события «Дня мертвых».

мать (Агриппина Стеклова) просит сына Лёшу (Александр Паль) отвезти ее на кладбища, посетить могилы родственников. сын не очень рад, но раз уж обещал. о Мексике напоминают разве что искусственные черепушки, висящие в машине у Лёши, и закадровая музыка. но, возможно, все не так однозначно.
казалось бы, мертвые давно в могилах, но неизбежно напоминают о себе, проявляясь то тут, то там то ли флешбеками, то ли наваждениями, и вытаскивая на свет нерешенные вопросы и невысказанные обиды.
— голосовые сообщения можно отправлять только если руки оторвало, — шутит Лёша, но постоянно отправляет и отправляет их. вопрос — кому и куда. кажется, какой-то женщине. или брату? или самому себе? здесь, как в предрассветном сне, всем постоянно что-то кажется. и в этой размытости, неустойчивости бытия — особая прелесть.

о «Дне мертвых» сложно говорить, не скатившись в личное. у каждого свой опыт и, как следствие, свое отношение к теме — говорить ли со своими мертвыми или молчать о них. но одна вещь неизбежно объединяет и тех, и других, приводя к общему знаменателю: нет ничего непоправимого, кроме смерти. и отрицание этой вещи может стоить очень дорого. в этом драма, но в этом и надежда. смерть нельзя отменить, нельзя исправить. все, что за ней — уже не имеет смысла. и если, встречаясь с ней, мы не стали лучшей версией себя, то уже никогда не станем. но смерти противостоит время, которое дается нам, чтобы стать. чтобы сказать слово или, наоборот, не сказать. время, чтобы быть более, чем: более терпимыми, более чуткими, более бесстрашными. чтобы встречать своих милых мертвых за широким столом, и чтобы дверь были открыты всем-всем, каждому из них. и чтобы мы всегда могли вспомнить их, и принять и простить себя.


Олег Барабаш

фантастические Стеклова и Паль.
пикчи + 9 +

+ 4 +