Что почитать: свежие записи из разных блогов

Эту книжку в прошлом году прочел, кажется, весь прогрессивный телеграмм, а я опоздала на праздник жизни и добралась до нее недавно. Добралась, прочитала и благостно обалдела.

История, которая на первый взгляд прикидывается безыскусной - ну а что, ну вот есть автослесарь Петров, у него в анамнезе сын и бывшая жена, с которой у Петрова своеобразные отношения, ну заболел Петров гриппом, ну встретил старого знакомого, ну поехал с ним пьянствовать, ну на катафалке - и что с того?

Как водится, чем дальше в лес, тем больше измерений, ответвлений и нюансов обнаруживается у сюжета. А к развязке (которая ни разу не развязка вообще) выясняется, что под видом сероватого бисквита нам вручили гигантский такой слоеный торт, и поди разбери, с какой он начинкой.

Книга стоит на символах, недосказанностях и намеках как на пресловутых трех китах, причем, утайки не выглядят нарочито. Напротив - очень органично смотрятся, потому что уже с первых страниц создается впечатление, что ты как-то исхитрился заглянуть через плечо в живую чужую жизнь, а в таких ситуациях на скупость рассказчика не жалуются.

Многие говорили о сюрреализме, многие писали, что там вообще зубастая "непоймишта" творится, но меня после "Альтиста Данилова" таким не напугать, да и вообще, если прищуриться, то в "Петровых" можно вычитать ровно то, что хочется - хоть семейную сагу, хоть сюр и триллер.

Отличное, словом, чтиво под цветущее весеннее обострение.

Господа, вот так выглядит счастье отдельновзятого книжного червя. Озон порадовал *______*

Пы.сы. Артбук неприлично прекрасен.

Сэр Филип Сидни, роман "Аркадия"

Базилий, герцог Аркадии, вопрошает дельфийский оракул о грядущей судьбе и узнает из ответа, что его старшая дочь будет похищена, младшая воспылает противоестественной любовью, он сам изменит жене с нею самой, его зятья будут обвинены в его убийстве, а на его троне будет восседать чужеземный монарх. Дабы избежать свершения этих неясных угроз, Базилий с семейством удаляется от двора и живет в пасторальном уединении. Два странствующих в поисках приключений принца влюбляются в дочерей Базилия: Мусидор — в Памелу, старшую, Пирокл — в младшую, Филоклею. Оба, не имея другого способа изъяснить свою любовь, решают изменить свой образ: Мусидор выдает себя за пастуха, Пирокл — за амазонку. Им удается покорить сердца сестер, но в Пирокла, поверив обманной его внешности, влюбляется Базилий и, догадавшись об обмане,— жена Базилия Гинецея.

Сидни усложнил сюжет еще двумя любовными историями. Первая — история Аргалуса и Партениии. Вторая история об Амфиале.(Мать Амфиала Цекропия похищает Филоклею, Памелу и Пирокла в облике амазонки Зельманы, чтобы расчистить своему сыну путь к престолу. Амфиал о планах матери не подозревает. Он, однако, влюблен в Филоклею и потому не слишком горячо протестует, обнаружив её в своем замке в качестве пленницы. Только его любовь и удерживает Цекропию от того, чтобы расправиться с принцессами,— вместо этого она пытается склонить Филоклею (и одновременно, на всякий случай, Памелу) к тому, чтобы она ответила на чувство Амфиала. Начинает Цекропия с лести и уговоров, пытается сестер развратить, в том числе интеллектуально, посредством проповеди атеизма, затем переходит к пыткам и, наконец, угрожает Филоклее, что сделает её свидетельницей казни сестры.

Амфиал же, со своей стороны, выдерживает в отношениях с Филоклеей тон образцового куртуазного поклонника и отклоняется от этой линии поведения лишь в одном — отказывается подарить Филоклее свободу. Одновременно он весьма деятельно готовится к обороне замка и ищет союзников — механизм подготовки к гражданской войне описан с большой убедительностью. Пока длится осада, Амфиал ведет за стенами замка поединки: в итоге одного из них гибнет Аргалус, а затем находит смерть и Партения, вышедшая на безнадежный бой в доспехах Рыцаря Гробницы. В поединке с Черным Рыцарем (очередной псевдоним Мусидора) Амфиал тяжко ранен. Еще не оправившись от ранения, он узнает о муках, которым подвергаются пленницы, врывается к матери с обнаженным мечом в руках (намереваясь на её глазах лишить себя жизни), но становится причиной её гибели: увидев в сыне мстителя, Цекропия бросается с башни. Амфиал закалывается.

Дальнейшая судьба пленниц не становится легче, ибо дело Амфиала решает продолжить его грозный союзник Анаксий, знакомый Пироклу по его малоазиатским приключениям. Вначале он собирается незамедлительно казнить принцесс, затем, пленившись Памелой, меняет свои намерения на менее кровожадные, и теперь под угрозой оказывается не жизнь, а честь пленниц — в этот момент Зельмане попадает в руки оружие. Сразив двух братьев Анаксия, она вступает в бой с ним самим, и на очередном нанесенном и отраженном ударе текст Сидни обрывается.

Все дальнейшее: победа Зельманы, штурм замка Мусидором, возвращение в пастораль — Сидни не принадлежит.

Посвящено все вот это вот ее величеству Елизавете.

Затейник, однако х)

Впрочем, как и все елизаветинцы

Смотрите, расклад таков: у нас есть некое переосмысление "Русалочки" Андерсена, где главная героиня - сирена, которая топит принцев и вырывает их сердца из груди, а главный герой - как раз принц, убийца чудовищ. Как раз таких чудовищ, как сирены. Старый, как мир, шаблон "мы из разных миров, мы - враги, но любовь сильнее ненависти", конечно, актуален будет во все времена. Вопрос только в том, насколько автору удастся сцапать читателя за жабры (ха-ха) и заставить эту историю дочитать.

Книга называется "To kill a kingdom", автор - Александра Кристо (Alexandra Christo).

Принцесса подводного царства Лира нарушает закон, и в наказание ее собственная мать превращает дочурку в отвратительное мерзкое создание - человека, и ставит условие (какая же сказка без условий?) - Лира сможет снова стать собой, если до зимнего солнцестояния убьет принца Элиана (того самого морского Винчестера, да).

У меня позади страниц пятьдесят, и в целом особых претензий к книге нет. Разве что мотивация персонажей пока оставляет желать лучшего, но, возможно, они просто еще не раскрылись до конца.

В общем, зачин мне очень даже нравится, буду держать вас в курсе.

«Обломов» выходил по частям в 1859 году в журнале «Отечественные записки». В то время, когда была опубликована лишь первая его часть, целиком был издан роман Тургенева «Дворянское гнездо». Гончаров сильно переживал, что из-за этого внимание публики будет обращено именно к роману Тургенева. При этом фабулу «Гнезда» Тургеневу подсказал как раз Гончаров, когда делился с ним замыслом своего будущего романа «Обрыв». Из-за того, что Тургенев использовал этот сюжет в своем романе, он был даже вызван Гончаровым на дуэль. В итоге дело решали в Третейском суде, который постановил, впрочем, что в плагиате Тургенев не виновен: сюжеты берутся из жизни, тут ничего не поделаешь. Писатели не общались до конца жизни.

1. Забросьте идею, что вы когда-либо закончите. Забудьте о 400 страницах и пишите по одной каждый день, это помогает. Потом будете удивляться.

2. Пишите свободно и как можно быстрее, выбрасывайте слова на бумагу. Никогда не исправляйте и не переписывайте, пока не закончите. Переписывание в процессе обычно — оправдание за топтание на месте. Оно также вредит течению и ритму, которые можно получить только из безусловного слияния с материалом.

3. Забудьте об обобщенной аудитории. Изначально, безымянная, безликая публика испугает вас до смерти, но в отличие от театра, ее не существует. В писательстве, единственная ваша аудитория – это один единственный ваш читатель. Иногда я замечал, что легче выбрать одного человека – реального или воображаемого – и писать ему.

4. Если сцена или блок текста забирают слишком много усилий, но вы хотите их оставить – пропустите и продолжайте. Когда закончите, можете к ним вернуться, и тогда может поймете, что причина по которой у вас возникали трудности в том, что этим компонентам здесь не место.

5. Опасайтесь сцен, которые слишком дороги для вас, дороже, чем остальные. Обычно окажется, что они неправильно написаны или что они вообще лишние.

6. Если используете диалоги — проговаривайте их вслух, когда пишете. Только после этого они приобретут звук живой речи.*

* Из письма Джона Стейнбека к Роберту Уолстену, февраль 1962 г.

все абсолютно индивидуально, конечно, универсальных советов нет и быть не может. вот почему я так скептически отношусь к расплодившимся сейчас во множестве книжкам, поучающим, как нужно писать. они напоминают мне книжки, которыми повально увлекались в нулевые - как разбогатеть, а потом в десятые - как сделать из себя сверхчеловека, выйдя из "зоны комфорта".

но вот 5 и 6 пункт из списка Стейнбека для меня - бесценны.

особенно 5! сталкивался с этим, и не раз.

действительно, оказывается, что эти особенно дорогие сцены не просто лишние, а полная ерунда. то же работает и для текста в целом.