Свежие записи из блогов Armide
Все побежали, как говорится :)
http://www.myvocab.info/#
Ваш пассивный словарный запас — 112000 слов.
Ваш индекс честности — 100%. Вы не отметили ни одно ненастоящее слово как знакомое и правильно уточнили значения всех проверочных слов.
скрытый текст
Что-то какие-то простые слова, которые я отметила как знакомые - фимиам, шлафрок, пропедевтика и т.д. Помнится, проходила я аналогичный тест, так там и технические термины включались, и Даль, сегодня поминаемый. Как-то к нему больше доверия.
Супер! Только что в общей попалось новое (для меня) русское слово "настаются" [по телику тоже тётки с корзинами грязного белья настаются]. Аж заяндексила:
Настаться, настаюсь, несов.
Ударение: на первый слог.
Значение: быстро или беспорядочно двигаться, носиться; шляться, слоняться; (с кем-то, чем-то) возиться с кем-л., чем-л.
Регион: Липецк, Воронеж, Кубань (слабо: Краснодарский край, Ставрополь), Оренбург, Алтайский край, Алма-Ата, Бишкек.
Статус: регионально разговорное, фамильярное.
Происхождение слова: вер., из местн. нáсаться – тж., с гиперграмматической эпентезой (вставкой) согласного.
Фиксация в словарях: не фиксируется.
Синонимы: насаться, ср. тж. лосаться, пазгать-2, полкать, скаться; шаболдаться и синонимы.
Примеры употребления:
скрытый текст
Да, я северный человек, у нас такого не водится.
Эти религиозные праздники меня совсем вымотали - ну, то есть для кого праздники, от слова праздность, да - а для кого самая напряженная работа. И этот кто-то - я, которая поет, имея пять классов музыкалки, законченных в глубоком детстве, плюс ноль опыта самостоятельного акапельного пения до церкви.
Честное слово, новый язык выучить проще, чем научиться самостоятельно и точно держать любую партию в ансамбле.
Конечно, скоро пост, а это вообще ужас-ужас, но там и музыка попроще, да и весна, день длиннее, оно как-то поддерживает.
Снился интересный сон, который мне хотелось записать - у меня почти всегда осознанные сны, и я переключаю каналы, когда мне что-то не нравится. Всю дорогу старалась запомнить, чтобы потом записать, но история настолько растянулась, что в итоге на большую часть я подзабила.
Короче, оказалась я в театре, где на одной из сцен шла историческая пьеса а-ля Шекспир под названием "Беделия". Театр был огромный и я начала по нему шариться. Выяснилось, что на самом деле зрители взяты в заложники какой-то неведомой силой, просто те, что смотрят спектакль, об этом еще не знают. Да и прочие, за исключением персонала, не особо в теме - детишки, чьи детские спектакли давно закончились, толпятся в вестибюле, не понимая, почему их не выпускают.Я стала пафосно возмущаться, а служительница и говорит - беги тогда через служебный, вон там за парковкой уже безопасно. Причем что опасно-то — непонятно вообще, таинственная сила никак себя не проявляет.
Вторая часть сна была как раз про силу. Это была некая сущность(и) ракшагвантара(ы), которой была обещана, но не выплачена плата за помощь. Плата называлась trollflesk (интуитивно понятный во сне, но несуществующий термин. Если с норвежского, то выходит (свиное)сало для тролля, но я тут предполагаю смешение с английским однокоренным flesh, плоть, то есть человечина для тролля, что куда логичнее). Тем более, что индозвучащий, несмотря на скандинавские термины, демон решил забрать должок детьми. Удалось его уговорить поехать на остров, уже не помню, чем знаменитый, а уж там-то, думала я, я тебя и упокою.
В ленте что-то часто попадается Ю Несбё, а еще недавно однокурсница в ФБ жаловалась, что отказалась переводить его последнюю книгу, ибо вконец исписался и делать это читаемым нет ни сил, ни желания.
Думаю, может это знак и стоит ознакомиться с творчеством, наконец? :)
Из всех чувств,которые объединяют людей в толпы, больше всего брезгую праведным негодованием. Как-то оно особенно быстро превращает людей в свиней ничем не лучше тех, против которых они объединились.
Вот взять эту историю с Вайнштейном. Недавно прочитала новость, что какой-то парень побил В. в ресторане с воплями "вот тебе за тех женщин". Дальше пишут, что и побить не побил (none of the punches connected, то есть это был такой бесконтактный бокс с воплями перед лицом офигевшего В., которому и в суд подавать было не на что), да и вообще незадолго до этого приставал к В.на предмет "я так люблю ваши фильмы, можно автограф", а В. отказал.
То есть обычная attention whore, желающая извлечь пользу из хайпа вокруг В. и его нынешней беззащитности.
И комментаторы такие - ай молодца! дай ему в рожу еще от меня! и т.д. И вот совершенно не жаль В., но это хрюкающее стадо праведно травящих омерзительно само по себе и вне зависимости от.
Приснился пианист, состоящий из одной головы и рук. Впрочем, там все были сплошь босховские уродцы и я даже не удивилась, хотя, глянь-ка, запало.
Сон днем зло, если это не беспрерывный сон с утра :)
Armide, блог «Сады Армиды»
Краткая памятка по истории музыки c иллюстрациями. Средние века — Возрождение
В основе средневековой музыки лежала восьмиладовая система, в несколько измененном виде унаследованная от древних греков. Если кто имеет представление о церковном пении у нас, это октоих (византийское восьмигласие), хотя нынешние гласы это, конечно, не совсем совсем не то, но источник один и тот же.
Древнегреческая музыка до нас не дошла (только в виде теоретических трактатов о ней и рисунков музицирующих, но это не дает возможности услышать звучание), однако средневековые товарищи были умнее и придумали ее записывать. Особо совершенная система записи была придумана в 11 в. Гвидо д'Ареццо, и с некоторыми модификациями мы пользуемся ею до сих пор.
Восьмиладовая система описывала монодическую (одноголосную) музыку, что естественно - любая музыка начинается как одноголосная. И таковой она была долго. Французы называют средневековые лады грегорианскими, но я не любительница одноименных хоралов, поэтому приведу в пример средневековой церковной монодии творения Хильдегарды фон Бинген, жившей уже на излете эпохи, в 12 в. Одна из вершин, как на мой слух, при том, что я все равно не поклонник:
Во времена Высокого Средневековья, как легко предугадать, профессиональным композиторам (а может и слушателям) захотелось чего-то посложнее, и появилась первая полифония. Полифония - это не просто многоголосие, а такое многоголосие, при котором каждый голос поет свою независимую мелодию, а композитор заботится о том, чтобы вместе это звучало хорошо. В рамках существовавшей тогда системы (см. выше) полифония была единственным вариантом многоголосия, и технически непростым.
Полифонию освоили, решили, что чем сложнее мелодии, ее составляющие - тем красивее. Возник так называемый ars nova (новый стиль, по сравнению с которым предыдущий теоретики обозвали старым, ars antiqua). И дальше развитие просто поскакало. За ars nova быстро последовало ars subtilior (более изящное искусство) с еще более заковыристыми мелодиями.
А потом принялись усложнять по всем фронтам, и в смысле мелодии, и в смысле ритма, и особенно - по количеству голосов. И сложилась ренессансная полифония. По ходу дела к восьми основным добавили еще четыре лада, так что всего вышло 12. Впрочем, исследователи полагают, что в светской музыке они существовали и раньше, просто считались недостаточно молитвенными (в том числе будущие до мажор и ля минор).
Раннеренессансная полифония - Дюфаи
Высокий Ренессанс - Жоскен Депре
Ну и дальше система достигла своего пика и стала распадаться. С одной стороны, желание больше-выше-сильнее стимулировало композиторов на создание произведений на невообразимое количество голосов. Томас Таллис написал "Spem in Alium" на 40, Алессандро Стриджо мессу на 60.
Да что там, простые нотно грамотные люди в пивных не пели свои песни про чудодейственную силу винища меньше чем на 4 голоса (и это сохранилось еще в следующем, 17 веке). Чем больше голосов, тем сложнее было уложить их в консонансы (приятно звучащие сочетания), и постепенно композиторы стали опираться на трехступенчатый аккорд (который и поныне опора всех опор). Сложилась модально-гармоническая система. С другой, изменения в религиозной жизни предъявляли новые (ну или старые новые) требования к словам в церковной музыке. Скажем прямо, слова в сильно многоголосной ренессансной полифонии, где каждый голос бесконечно распевал разные слоги на свою мелодию, были вообще не различимы. Реформаторы, от Савонаролы до Кальвина, требовали это дело упростить, чтобы сделать слова понятными. Ну и наконец, куда дальше после 60 голосов-то? 100? 120? 1000? Были и другие эксперименты, не с масштабом, а непосредственно с гармонией, безусловно интересные, но тоже, по большому счету, эту гармонию разрушающие.
Воистину, есть вещи в русской действительности неизменные.
"...особливо французские вина, доставляемые голландцами и в продолжение многих месяцев остающиеся в Голландии,по обыкновению приходят подделанными. Подлинно, те, кои везомы прямо с места, пьются много лучшими, нежели во Франции. Шампанское вино в чрезвычайной моде, и в Петербурге во всякий год его пьется много больше, нежели в таможенные записи вносится. Тайна приготовления сего вина известна повсюду; оттого, что в чужих краях предпочитают пенистое, делает производство оного [в России] весьма более легким".
Форсия де Пилес, путешественник, конец ХVIII в., между прочим.
Про работу мечты. Единственная работа мечты, которая мне когда-либо попадалась, была описана Умберто Эко в "Маятнике Фуко". Там герой работал в издательстве составителем примечаний, причем, поскольку дело было в доинтернетную эпоху,оно было куда сложнее, чем сейчас и скорее напоминало работу детектива. Только бибилиотечного.
Я с детства обожала примечания, которые во всяких вальтер скоттах, дюма и сабатини занимали несколько страниц мелким шрифтом в конце. И читала их прежде всего, а потом еще раз в процессе :)
Ну а сейчас примечания вышли из моды - да и то сказать, какому-нибудь Дэнбрауну лучше без примечаний, так проще сойти за умного среди еще более невежественных читателей. Ну а редким дотошным гугл в помощь.