Что почитать: свежие записи из разных блогов

Решил я выбрать фильм на вечер, и по уже устоявшейся привычке стал выбирать японский фильм. Остановился на фильме "Жить" Акиры Куросавы. Боже мой, что ж я такой меткий-то, а? Точнее и выбрать было нельзя. Знаете, может это и хорошо, что я начал знакомство с фильмами Куросавы именно с этого фильма.

Главный герой - обычный бюрократ, тридцать лет скучающий на одном месте. И однажды он узнает, что у него рак желудка. С этого момента он меняется, осознает, что все это время и не жил по сути, а осталось ему всего полгода.

Гениальный сюжет, гениальная режиссура, актерская игра и буквально все! Мельком скажем, что я рад, что посмотрел на Японию, тем более на старую Японию 1952 года, но главное тут совсем другое. То, как меняется герой с течением времени. Сначала он пропал и из дома, и с работы и засел в пивной (ну или как там подобные заведения называются), а потом, когда понял, для чего теперь жить, сломал систему и добился своего.

Отдельно хочу отметить сцену поминок - она гениальна. Все типажи такие узнаваемые - заместитель мэра присвоил все достижения себе и смылся, коллеги умершего пламенно клялись измениться и сделать что-то, говорили "запомним это состояние и изменимся", но их слова ничего не стоили, и это было видно по той горячности, с которой они клялись. И только простые люди - женщины из комитета и полицейский оценили поступок по-настоящему. Когда полицейский пришел на поминки и рассказал, что он видел, мне хотелось заплакать. И флэшбеком - идет снег, старик сидит, раскачивается на качелях в только что построенном благодаря его усилиям парке, и поет песенку: "Жизнь так коротка.... влюбляйтесь, девушки, влюбляйтесь, пока румянец рдеет на щеках..." А ты знаешь, что для него жизнь и правда коротка, очень, очень коротка и слезы текут сами.

P.S. И еще немного по матчасти и личного, раз уж я такой меткий... в начале фильма все перечислено точно, один в один. Мне надо было увидеть этот фильм на несколько месяцев раньше, но и сейчас тоже хорошо. Я сейчас вспоминаю, что соседка матери по палате пересказывала мне, что врачи говорили что-то вроде "сделаем операцию, раз она хочет", но это вытеснилось и забылось, потому что ну мало ли кто там что слышал и про кого говорил - я-то помнил только лицо заведующего, когда он посмотрел на мою мать, когда ей стало плохо и бросил "завтра оперируем", хотя до этого три дня просто смотрели, а та фраза вытеснилась. А тут все перечислили просто и коротко и я понял, что другого сценария быть просто не могло. Ни в фильме, ни в жизни:) А кто-то потом скажет "почему ты веришь кино". Почему-почему... сравнить есть с чем, вот почему (ворчливо). Когда объясняют так коротко и четко, все сразу становится на свои места.

P.P.S. Сегодня в маршрутке услышал "Возьми мое сердце" Арии и слезы сами потекли. Пришел домой, врубил Арию и два часа тупо ревел. А потом поужинал и стал убирать квартиру. Все под ту же Арию. Залез наверх, отмывал шкафы на кухне и радовался этому. Еще не закончил домывать кухню, на завтра осталось... просто я люблю убираться под громкую музыку, а поздно вечером это как бы неудобно. Да и вообще где-то к восьми вечера мысли об уборке и прочих делах испаряются из башки, перемещаясь в планы на следующий день. Не знаю почему, может, зря.

Хотел вечером посмотреть фильм. Набрал в поисковике "красивый азиатский фильм". Из предложенного выбрал "Норвежский лес". И попал так попал. Не соврали, фильм действительно красивый. Снят в той манере, какую я люблю - крупные планы с заложенным в них смыслом, естественность, много красивой природы, изящно поданные эротические сцены - когда показано все и не показано ничего. Эти сцены в основном в сине-зеленых тонах грусти, оборванности, неудачи. Неторопливость повествования, чудесная музыка - хотя в важных сценах ее как раз нет, вместо нее звук дождя.

Это история любви, смерти и потери. Двое парней и девушка дружат и всегда вместе, пока один из парней не кончает жизнь самоубийством. Дальше следует запутанная история - видимо, для того, чтобы оценить ее по-настоящему, нужно прочитать роман Харуки Мураками. Для меня, как для не читавшего роман, это история человека, искренне любящего и запутавшегося в своей любви, между призраками и живыми.

Отдельный привкус сюжету придают разговоры на эротические темы - так естественно, между прочим... чувствуется, что это просто тема для разговора, а не что-то отмеченное табу. Сюжет фильма трагичный, на самом деле, но подан с неповторимым изяществом. И в итоге ты любуешься красотой и легко проникаешь внутрь сюжета, скользишь по смыслам и кадрам и только когда фильм заканчивается, осознаешь, что это вообще-то трагедия.

***

Вот бы застрять где-то между восемнадцатью и девятнадцатью! Закончилось девятнадцать, и тебе снова восемнадцать.

***

- Что для тебя любовь?

- Это когда я говорю "я хочу тарталетку с клубникой", и он бежит и покупает ее, в любое время, возвращается, а я понимаю, что уже не хочу ее, и выкидываю.

- Это не любовь.

- Подожди. И вот тогда он обнимает меня и говорит: "Прости меня, я бесчувственный чурбан". Вот это любовь.

***

Приходи ко мне, но один. Обнимай только меня. Понимаешь?

***

Ничто не способно излечить нас от потери любимого человека - ни правда, ни искренность, ни свет, ни доброта. Все, что мы можем - это выживать в обнимку с этой трагедией и учиться. Учиться тому, что никакая очередная потеря не будет менее горькой.

***

Я хочу, чтобы ты помнил меня. Всегда. Обещай, что будешь меня помнить.

***

С каждым годом я все дальше от своих мертвецов.

Я честно старалась не загромождать ленту.

Автор: madmundt

«"Зоотрополис" с порога демонстрирует, про что он. Он про движения за социальную справедливость в обществе. Основная канва по сути является метафорой так называемого affirmative action. То бишь когда верхушки общества делают определенные шаги чтобы улучшить репрезентацию меньшинств в тех или иных сферах. Пример у нас прямо перед носом: вся "Полицейская Академия" была именно об этом. О том, как полиция открыла свои двери для женщин и чернокожих. Точно так же в Зоотрополисе мэр города специально делает большую новость из того факта, что наконец-то в рядах полиции будет зайка.

То есть не будем отрицать очевидное, Зоотрополис как социум явно живет в среде, сформированной левыми движениями. Там процветает равенство и спокойствие. Районы для мелких существ вроде мышей или хомяков - это такие вот safe spaces. Даже у ленивцев тут есть подходящая работа. Мультфильм вбивает мысль еще дальше, когда появляется Николас и говорит про своего ребенка-лиса, который хочет быть слоном и будет им, если захочет. Явный намек на трансгендеров и ЛГБТ-сообщество в целом. Зоотрополис - это центральный город, где процветает так называемая “культура политкорректности”, в то время как более нецивилизованные районы полны эдаких рэднеков, которые унижают других по расовому признаку. Последнее демонстрируется тем, что в деревне, где живет в детстве наша протагонистка, рэднек-лис отбирает у других билеты, хулиганит, а все остальные представители этого старомодного общества смеются над мечтой героини стать полицейским.

Окей, пока все вроде бы более-менее нормально, так? Но мы доходим до кульминационного момента мультфильма. Джуди раскрывает заговор, в ходе которого по всему городу похитили 14 разных хищников, и стоит за ним мэр города. Его сажают, новым мэром становится Барашкинс, его заместительница, которая все это время помогала нашим героям, а наша зайка получает свой момент славы. Суть заговора была в том, что эти хищники вроде как сошли с ума, вернулись к своим первоначальным инстинктам и начали снова пытаться убить других животных. И вроде как мэр в этом частично виноват, потому что проводил на них какие-то нелегальные эксперименты. Но вдруг фильм делает отвратительнейшую вещь, которую я ему никогда не прощу.

Стоя перед прессой, наша Джуди, вполне обоснованно, заявляет, что бешенство случилось только среди хищников, и возможно в их природе есть что-то, что его вызывает. Николас воспринимает эту речь как предательство. Он вспоминает, как над ним в детстве издевались ровесники из-за того, что он хищник, и когда Джуди возвращается к нему со сцены, он читает ей монолог в стиле: "Ах, вот как ты про нас думаешь! Но ведь мы не все такие! Я - хороший хищник! А ты с нами так вот, говоришь, что мы все по природе плохие? Ну тебя нафиг!" И уходит. В общем да, лис вытащил классическое NotAllMen.

Для тех кто не в курсе, “NotAllMen” - это такая вот фраза-хештег, обособляющая тип реакций, с которыми приходится сталкиваться любому профеминисту. Как правило, диалог происходит следующим образом:

Феминистка: очень много женщин каждый день сталкиваются с сексуальным домогательством со стороны мужчин. Это большая проблема.

Мужчина: но я этого не делаю! Не все мужчины такие!

Феминистка: я не говорила, что все мужчины такие.

Мужчины: за что ты нас так ненавидишь? Почему ты пытаешься выставить всех мужчин в плохом свете? Ты что, мизандристка какая-то?

“Not All men” - это так называемая knee-jerk реакция. Это попытка заткнуть собеседника и дискуссию, прокричав как можно громче “Но ведь это не я делаю!” Такая реакция всегда встречается, когда феминистки критикуют что-то, что как правило делают мужчины. Феминистки не говорят, что в этом повинны все мужчины. Но они просят всех мужчин начать замечать проблему, бороться с ней, демонстрировать другим мужчинам, что подобное поведение не приветствуется в цивилизованном обществе. И когда кто-то кричит “Not All Men”, он просто говорит: "Я этого не делаю, а значит проблему не нужно решать." [Скорее "проблемы НЕТ."]

Аналогичным хештегом был #AllLivesMatter в ответ на #Blacklivesmatter, созданный из-за многочисленных проявлений насилия полиции к, в большинстве случаев, ничего не сделавшим чернокожим подросткам. Это был хэштег, который говорил о до сих пор живущем среди белых полицейских расизме. Разумеется, расисты и люди им симпатизирующие сделали ответный хэштег AllLivesMatter. Типа, белые люди тоже иногда умирают, а значит все норм, и никакого расизма нет, моя хата с краю. Классическая knee-jerk реакция: у меньшинств [и половины человечества] проблемы, они пытаются поговорить о проблемах, а расисты [и женоненавистники] набегают с криками “Вы что, хотите для себя особых привилегий?”

В мультике аналогичная беда. Лис отказывается признать большой очевидный факт: хищники сделали себе довольно паршивую репутацию, и некоторые предрассудки в их адрес существуют неспроста. Они убивали других животных столетиями, и в целом их до сих пор мало что останавливает. Большинство из них все еще физически более приспособлены к насилию, чем остальные виды. Это большая привилегия, и они использовали ее очень долго. И, собственно, никто не поясняет, почему вдруг хищники решили жить в мире с травоядными. Какие у этого были социальные предпосылки и что конкретно выигрывали хищники в данном случае? У меня есть догадки, но многие из них страшные, а потому не будем пока о них…»

«И вот мульт вытягивает NotAllMen устами Николаса и, самое жуткое, до конца остается на его стороне. Мультфильм делает вид, что Николас абсолютно прав и ни капли не драматизирует, и что Джуди в самом деле нужно перед ним извиниться. И это полная хрень даже в контексте их собственного мира! Ведь как я уже сказал, хищники убивали раньше. И могут убивать до сих пор. Они реально опасны. Это не совпадение, что в мультфильме местная мафия использует хищников в качестве мордоворотов, и что охранные предприятия используют их как охранников. Они все еще опасны. То, что Джуди рассказывает миру о том, что они до сих пор могут укусить - это не несправедливый предрассудок. Это просто информация к сведению. Точно так же, как рассказывать женщинам, что мужчины иногда делают с другими женщинами ужасные вещи - это не попытка полить грязью мужчин. И мужчины не должны на это так реагировать. Они должны понимать, что равенство - это дело всех нас, нам всем надо за него бороться. Рассказать о том, что в мире есть опасные люди - это не более чем сказать кому-то, что огонь бывает опасен. Он может согреть вас или дать свет в темноте, но он точно так же может спалить ваш дом. И феминистки лишь пытаются вам об этом сообщить, и это информация, которую всем полезно знать. Люди, использующие NotAllMen, по сути, говорят вам, что если вы один раз уже обожглись, то должны прыгать в это пламя снова, снова и снова. Или что, вы будете дискриминировать огонь?

Этой проблемы можно было бы легко избежать, сделай авторы Ника женским персонажем. Но они не сделали, и, как я выяснил позже, это ни разу не случайность.

Но вы погодите, все становится еще хуже. Видите ли, постепенно Джуди и Ник узнают, что заговор был куда больше, чем казалось на первый взгляд. В итоге выясняется, что за ним стояла та самая Барашкинс, новый мэр, милая овечка, которая все это время им помогала. На самом деле она и несколько других травоядных создали сыворотку, которая возвращает любого хищника в его первобытное состояние. Зачем они это делают? Чтобы хищники снова творили плохие вещи, чтобы все видели какие хищники плохие, чтобы их дискриминировали, за счет чего Барашкинс и другие травоядные получают привилегии и выглядят лучше в обществе.

Вернемся к метафорам. Что олицетворяют Барашкинс и травоядные? Она, как и наша зая, тоже женщина в большом мире. И тоже травоядное. Иначе говоря, она тоже представитель угнетаемых и адвокат всей политкорректной культуры. И вот что, по-вашему, должна вся эта ситуация символизировать? А то, что левые сами создают случаи дискриминации, а за счет них богатеют и получают власть.

Я даже не могу начать описывать, насколько же это большой пиздец. Потому что это та вещь, в которую верят практически все безумные женоненавистники, гомофобы и т.д. Что все левые это такие вот хитрые манипуляторы, которые используют симпатии людей для своих махинаций. Намеренно или нет, [боюсь что целенаправленно] "Зоотрополис" им всем сказал: да, вы правы, все в самом деле так. [И сказал нам всем, что правы именно они, а левые - сами зло под маской.]

Это особенно жутко на фоне того факта, что, согласно сюжету, кроме похищений этих 14-ти хищников в Зоотрополисе нет никаких других преступлений. То есть вообще никаких. Хищники не совершают никаких убийств (хотя мы знаем, что это неправда, ведь мафия все еще есть). И это отлично нам демонстрирует картину мира авторов картины: если Зоотрополис отражает наш реальный мир, то по сути они заявляют, что равенство уже достигнуто, а все случаи проявления неравенства лишь раздуты [какое там: даже не выдуманы - СОЗДАНЫ!] левыми и борцами за социальную справедливость.

И это просто пи**ец. Это та самая ментальность, из которой исходят люди, использующие NotAllMen. Что все уже в порядке, а если вы нашли какие-то доказательства обратного, то вы просто раздуваете из мухи слона [с целью личного обогащения]. Вы не представляете, как часто люди подобной ментальности говорят феминисткам, что большинство случаев изнасилования сфальсифицированы (кучу раз опровергнуто, но этим людям пофиг), или что чернокожие просто чаще совершают преступления (тоже опровергнуто, но им пофиг).

И вот, «Зоотрополис» пытается нам сказать, что неравенство теперь создается только агитаторами политкорректности. Опять же, даже по логике мультика это трындец! Барашкинс никто не уважает на ее работе, ее, как и зайку, тоже шпыняют, у нее нет реальной силы даже тогда, когда она становится мэром, ведь никто не воспринимает ее всерьез. В этом мире явно все еще есть проблема. Маленькие животные все еще получают море дерьма от крупных, но никто об этом не говорит. Это могло бы стать настоящим конфликтом фильма, злодеем могла бы быть показана сама эта система, как в тех же "Крутых Фараонах." Но нет. Никто об этом не говорит. Никто не говорит о том, до чего же несправедливо и жестоко обращаются сотрудники с Джуди в ее участке. Что ее ставят в неравные условия. Никто не наказывает начальника, который все время явно был тем еще козлом. А ведь то, что героине пришлось пройти через все круги ада и доказать, что она лучший [!] детектив в участке, лишь чтобы доказать, что она заслуживает быть на равных [!] с остальными офицерами - это жопа. С этой проблемой часто сталкиваются все женщины в полиции, науке, политике и т.д. Им всем нужно доказывать, что они достойны быть на этой позиции.

[В итоге у нас мульт, заявляющий себя мультом о неравенстве, но при этом в нем] Настоящее неравенство, тонкое повседневное неравенство, которое окружает нас каждый день, и мы о нем не говорим, никогда не обсуждается. Злодеем становится не большой злой лев, на сексист-начальник полиции бык, а маленькая слабая овечка, которую всю жизнь шпыняли и которая решила один раз отплатить всем обидчикам их же монетой. Злодеем картины становится она. А режиссеры и сценаристы - все белые мужчины. Я ни капли не удивлен.

А, ну и ситуация доходит до апогея, когда для того, чтобы раскрыть Барашкинс, наши герои угрожают другому смертью, пользуются услугами мафии и явно несколько раз пытаются убить других животных. Мультфильм без тени стеснения говорит вам: цель оправдывает средства, для своих представлений о справедливости закон можно нарушать.

Вы можете сказать, что это лишь моя интерпретация и далеко не факт, что именно это и имели в виду авторы фильма. И возможно вы правы, но что перед просмотром фильма буклеты с объяснением творческого замысла не выдают, и каждый интерпретирует в меру своей испорченности. И если я увидел подобную интерпретацию, то ее может увидеть и любой другой. Только в отличие от меня более впечатлительные умы могут решить, что все в мультфильме отображено правильно. Я действительно не советую показывать этот мультфильм детям раннего возраста просто потому, что они могут получить очень много неправильных представлений о работе полицейских [и если б только об этом] в том возрасте, когда они особенно впечатлительны.

Если откинуть эти политические смыслы, то "Зоотрополис" - это довольно стандартный милый мультик, красивенький, со слабыми шутками, до боли предсказуемым сюжетом и т.д. Ничего особенного. Как мультфильм с месседжем он подымает море интересных и смелых вопросов, но раскрывает их с совершенно неправильных [и вредных, сука,] позиций.»

Из комментариев:

«Слушайте, но ведь объективный факт, что Джуди не может загрызть Ника, если озвереет, а Ник ее - может. И не только ее. И мы никуда от этого не денемся. И у них уже пострадали зверики. И их покоцали хищники. Не кролики запинали, а кто-то острыми зубками загрыз. Это не "Ник по природе монстр и это главное, что мы о нем можем и хотим знать", это "чувак, ты имеешь над ней вот такое преимущество и представляешь для нее вот такую угрозу есличо; у нее над тобой этого преимущества нет и такой угрозы для тебя она не представляет; она об этом отлично знает; пожалуйста, и ты это помни и учитывай; нет, ты не монстр, но если твой разум ненадолго перестанет принимать решения за твое тело, твое тело напрыгнет и убьет ее тело и ее клевый разум и ее душу; а вот наоборот - нет." Когда Ник на это обижается - он гнусный лицемер. Потому что "Джуди тупая" - вранье и предрассудок, а "чувак, у тебя острые зубы, сила сжатия челюстей такая-то и пищеварительный тракт заточен под переваривание таких, как Джуди" - объективный… продолжение следует…

Продолжаю знакомиться с твердыми духами. На этот раз - "Ева". Из баночки я чувствую аромат вишни, и когда наносишь на кожу, сильно плещет вишней. Но уже через пару минут запах трансформируется во что-то древесно-специево-пыльное. Так могло бы пахнуть время. Так пахнут старые книги, вещи, у которых есть душа. Постепенно чувствуется сандал. Когда вдыхаешь аромат, представляешь квартиру Евы, набитую книгами и задрапированную восточными тканями. Под финал разливается теплом. Это чисто женский запах, теплый, зрелый и уютный. Обладательница такого аромата должна быть интеллигентной и на редкость сексуальной женщиной в самом лучшем своем возрасте.

Духи тоже обладают согревающим эффектом (и это я еще до "Пламени дракона" не добрался...!), а потом я сделал то, чего не хотел делать изначально - смешал ароматы. И оказалось, что "Ева" совсем не соперничает с "Энакином". Его резкость и ее восточное тепло создают идеальную гармонию. Это выглядит как диалог. Но в конце концов "Энакин" все-таки берет последнее слово, и "Ева" умолкает. Хотя как раз "Ева" на моей коже раскрывается более тепло и ближе к моему собственному телесному запаху в жару, как я его чувствую. Фон на этот раз чувствуется сразу и сильно, вопросов даже не возникает.

Вообще "Ева" не меняет своего обличия, она просто пахнет временем и книгами. Может быть, совсем чуть-чуть кровью, и может быть, именно поэтому мне чудится запах вишни. Она постоянна, раскрываясь от вишни через специи и дерево к нагретой солнцем коже. Последнее может оказаться вообще моей личной фишкой, потому что второй раз - совпадение, а если так будет и дальше, значит, дело не в духах, а во мне.

Оригинал взят у в "Дракон из Обыкновенного чуда"

Включим музыку и посмотрим мой любимый фильм, только мысленно. Этот фильм всегда вдохновлял меня жить. Узнал о нем случайно, подруга посоветовала. И влюбился в этот фильм. С первых же кадров, звездно-виниловой тягучести, которая заинтриговала обещанием интересного. Ожидание оказалось верным. Вскоре мы видим Адама - как к нему приходит гость. Они обсуждают винтажные гитары. Мне сразу понятно, что Адам - музыкант и непростой человек, потому что он говорит "Я видел, как Эдди Кокран играл на такой", и явно исправляется, что на ютубе, конечно же. Мы видим дом Адама - где все продумано для его удобства, но при этом завалено проводами, завешано портретами. Стены ободраны. Тяжелые шторы. Почему-то мне это нравится. Дальше они с Йеном говорят про блошиные рынки и винтаж, и это делает мне тепло. Видно, что человек бережет вещи, использует их подолгу и может починить что угодно.

Затем мы видим Еву. Она живет далеко от Адама. Когда мы ее видим впервые, она наблюдает за людьми на улице. Затем идет в кафе. Владелец кафе знает ее и ее секрет. Чувствуется, что они дружны. Ева говорит пару фраз по-арабски и мы понимаем, что она интегрировалась в культуру, а то и не одну. Видим ее дом и книги. Чувствуем любовь Евы к литературе и жизни.

Разговор с Китом. Позже мы узнаем, что он - учитель Белала. Во время этого разговора мы узнаем и о литературном скандале с Шекспиром и Кристофером Марло (собственно Китом), что Шекспир только публиковал труды Марло, а сам был совсем другим - "необразованный зомби-мещанин", как называет его Кит.

Позже к героям фильма присоединяется Ава - сестра Евы, шебутная девушка-подросток. Она пытается тормошить Адама и Еву, но ничего не получается. Пытается разбить их мир, но не выходит - ее прогоняют. Она говорит: "Да ничего вы не знаете! Идите нахрен оба!" Это уже настораживает - они должны, значит, что-то знать, но они живут только своей любовью.

Интересный момент, как и Адам, и Ева добывали кровь в больницах. Они никого не убивали, они сумели договориться с миром и создать свой собственный мир для двоих.

Мне нравится, как показаны их отношения - Адам снимает перчатки Евы, переводит ее через порог - в этом чувствуется интимность. Но отказывается то же самое сделать для Авы. Мне нравятся их беседы, музыка...

У них интеллектуальные разговоры, но обычных людей они называют "зомби". Я в этом вижу посыл иномирности. Адам, Ева, Ава и Кит - посланники иного мира, и это подчеркнуто. Очки и перчатки, перекочевавшие из традиций кокаинщиков, подчеркнутое "не думание" о деньгах - они просто есть. Отстраненность. Ева не отстранена, она наблюдает эту жизнь и находит в ней много интересного, а вот Адаму здесь неуютно, он отшельник. Ава же полностью приспособилась к миру и живет "в центре зомби". Она сказала, что слышала музыку Адама "в подпольном клубе в Эл Эй". Я думаю, в этом есть намек, что как бы ты не закрывался от мира, мир сам найдет тебя.

Ответ, как так получилось, был найден - когда Адам, Ева и Ава выбрались в ночной клуб. Там звучала музыка Адама, и кроме того, Йен продавал виниловые пластинки "из-под полы" тому доктору, у которого Адам заказывает кровь. Мне интересно, Адам разрешал это делать или нет? Судя по тому, что он почти никому не дает слушать свою музыку, то нет. Возможно, выпустил одну пластинку, "чтобы знать, буду ли иметь отклик, прежде чем". От этой ситуации веет крысятничеством, так что друг ли Йен или просто приспособленец?

И финал фильма - бардак, устроенный Авой, мертвый Йен и спешное бегство в Танжер. К слову, меня не удивляет то, что они так прячут тело и убегают - ведь был же "договор о неразглашении", который был нарушен. Но и в Танжере несладко. Доктора нет, Кит умирает, и герои поставлены в ситуацию "изменись или умри". Они решают измениться, вернувшись к старым традициям.

Основной посыл фильма, который я вижу - мир любви должен быть таким, для двоих. Он любит говорить, а она - слушать. Обыкновенность. Халаты, сапоги, шухер на голове - герои чувствуются настоящими, близкими нам, несмотря на эту иномирность. И вижу я "любите друг друга, живите друг для друга, в мире много интересного, даже если мир погибает и воюет сам с собой". И мне это нравится. Люблю фильм до сих пор за атмосферу одновременно обыкновенности и избранности. за показанную тонкими штрихами настоящую любовь, даже за музыку, тяжелые шторы и ободранные стены. Люблю мудрость Евы и меланхолию Адама. То, как она, столько прожившая и пережившая, вытягивает его из депрессии. Она не всегда рядом, но всегда протянет руку и поможет.

Позволю себе показать еще рецензию на фильм: https://www.wonderzine.com/wonderzine/entertainment/movies/198715-only-lovers-left-alive