Что почитать: свежие записи из разных блогов
Записи с тэгом #спектакли из разных блогов
Шано, блог «ШЕРЛОКология»
* * *
В пьесе Конан Дойла «Пестрая лента» (1910) переодетый Холмс под именем Питерса нанимается дворецким к доктору Райлотту (sic!). Зрители об этом не догадываются так же, как и все остальные герои, пока сыщик не сбрасывает маску. Для полноты иллюзии последние строки афиши выглядели так:
Dr Watson –– Claude King
Peters –– C. Later
Mr Sherlock Holmes –– H. A. Saintsbury
Очень просто: «C. Later» – «С. М. Ниже»...
Шано, блог «Лондон и вокруг него»
* * *
10.02.2015 в 21:53
Эра Йорков, город - 1
«Заплачено Фаустону за повешение Иуды – 4 пенса… Каиафе – 3 шиллинга 4 пенса… Ироду – 3 шиллинга 4 пенса, жене Пилата – 2 шиллинга…». Разумеется, речь идёт о дорогих сердцу любого англичанина театральных представлениях.
Шано, блог «ШЕРЛОКология»
* * *
музыка Раймонда Паулса, слова народные латышские
Нет, я пока не смотрела, буду смотреть, когда время будет
пысы. Отсмотрела минут 40. Нет, это не мюзикл. На мой вкус так и на музыкальную комедию не очень тянет. Просто спектакль с вставками музыкальных номеров. Оценить текст не могу, потому что знаю вряд ли больше полудюжины латышских слов, но публика в зале периодически смеется. Впечатлил Мориарти, Во-первых, ему зачем-то до синевы выбелили лицо, хотя остальные актеры обходятся без такого зверского грима, во вторых, он зачем-то прочитал "ту би ор нот ту би" в своем переводе на ируканский на английском, что в сочетании с раскатистым латышским Р прозвучало трогательно. Почему на английском - не знаю. Вероятно, чтобы доказать себе и публике, что он ирландец. Потом пришел король Богемии и все опошлил и у меня кончилось свободное время. Может быть, потом как-нибудь продолжу.
Шано, блог «ШЕРЛОКология»
* * *
Даже в это время трудностей и неуверенности в завтрашнем дне юный Чаплин не забывал о театре. Он время от времени наведывался в театральное агентство Блэкмора на Бэдфорд-стрит, возле Стрэнда – главной улицы Лондона, которая соединяет Вестминстер (центр политической жизни) и Сити (центр деловой активности). Ему всегда отвечали: «Для вас ничего нет», но через месяц после возвращения Сидни Чаплин получил письмо с приглашением прийти. Служащего агентства Блэкстоуна только что проинформировали, что требуется актер на роль посыльного в пьесе У. С. Джиллета «Шерлок Холмс» (Sherlock Holmes), с которой предстоят гастроли по стране, и он тут же вспомнил живого и энергичного парнишку, который приходил к нему раньше.
Денис Миллер, блог «Очень Дикий Запад»
* * *
Оригинал взят у в Банды Нью-Йорка на страже американской культуры
Итак, в ночь на 10 мая 1849 года в Нью-Йорке состоялись крупные народные волнения, грозившие перерасти в открытый бунт. В беспорядках приняли участие тысячи людей, 25 человек погибли и около 120 получили ранения. Что же послужило причиной? Вы наверняка удивитесь, но волнения вспыхнули из-за спора, кто является лучшим исполнителем в шекспировских пьесах. Англичанин Уильям Чарльз Макреди или американец Эдвин Форрест?
Шано, блог «Лондон и вокруг него»
* * *
Оригинал взят у anglo_mania в Кино по пятницам: "Пигмалион", 1938 год http://anglo-mania.livejournal.com/34167.html
Классическая история Бернарда Шоу о профессоре Хиггинсе, решившем на спор за несколько месяцев обучить уличную торговку Элизу Дулиттл манерам и языку высшего общества так, чтобы аристократы приняли простолюдинку за знатную даму. Прекрасная иллюстрация того, как устроено британское классовое общество и по каким признакам здесь узнают своих.
Эта экранизация 1938 года интересна тем, что в работе над ней принял участие сам Бернард Шоу. Сначала, когда продюсер Габриель Паскаль обратился к Шоу за разрешением на экранизацию, драматург ответил отказом, т.к. был разочарован предыдущими попытками переложить его произведения на язык кино. Но в конечном итоге Паскалю удалось уговорить Шоу, правда, при условии, что тот будет полностью контролировать процесс адаптации. Также Бернард Шоу лично утверждал артистов на главные роли.
Шано, блог «Лондон и вокруг него»
* * *
Оригинал взят у в "Выгорай, свеча!Жизнь - лишь движенье тени, лишь aктер на сцене, но увы! - неслышен" (с) Globe
Театры для широкой публики строились в Лондоне по преимуществу за пределами Сити.
"Глобус" представлял собой типичное здание общедоступного театра начала XVII в.: овальное помещение — в форме римского амфитеатра, огороженное высокой стеной, без крыши. Свое название театр получил от украшавшей его вход статуи Атланта, поддерживающего земной шар. Этот земной шар ("глобус") был опоясан лентой со знаменитой надписью: "Весь мир лицедействует" (лат. Totus mundus agit histrionem; более известный перевод: "Весь мир — театр").
Зрительный зал "Глобуса" вмещал, по разным источникам, от 1200 до 3000 зрителей.
Шано, блог «Лондон и вокруг него»
* * *
16.08.2012 в 16:03
С 1877 года она стала самой популярной (впрочем, и единственной) в Великобритании женщиной–ядро. На потеху публике Зазель выстреливали из мортиры, и она, пролетая над ошарашенной публикой, падала на специальные сети. Однако за кажущейся простотой трюка кроется серьёзная опасность — циркач не может контролировать свой полёт и ему остается полагаться только на тщательность исполнения номера. Для Зазель было и еще одно серьезное ограничение — строгие нормы морали Викторианской Англии не позволяли даме появляться на публике в исподнем, и поэтому Зазель летала одетой по всей моде. В 1891 году многослойные юбки затормозили её полёт, и Зазель сломала себе спину (правда, осталась жива). Так впервые нормы морали послужили причиной трагедии. Впрочем, Зазель известна не только своими полётами наяву и пропахшими порохом юбками — она активно выступала за использование специальных сетей для спасения людей от пожара и даже для демонстрации их возможностей сама прыгнула в такую с четвертого этажа. 
Шано, блог «Лондон и вокруг него»
* * *
Оригинал взят у в Абигаль Мэшем
Все мы знаем эту даму по фильму «Стакан воды», хотелось бы рассказать о настоящей Абигаль Хилл. Она была дочерью лондонского купца, родилась в 1670 году. Мать Абигаль была двоюродной сестрой Сары Дженнигс, которая чуть позже стала герцогиней Мальборо.
До начала царствования короля Вильгельма Абигаль вела ничем не примечательную жизнь, была одной из служанок Джона Риверза, герцога Кентского. После Славной Революции Сара Дженнингс, наперсница принцессы Анны, помогла молодой родственнице устроиться постельничей к принцессе.
Абигаль Мэшем.
Вообще леди Сара и принцесса Анна представляли тот тип дружбы, когда сходятся противоположности. Сара, по убеждениям – виг, жесткая, деятельная особа, и жена Георга Датского – эдакий Обломов в юбке, помешаний на англиканской религии (отказала своему отцу перейти в католичество), и предающийся мечтам, ярко проявляющий себя только на ниве чревоугодия. Естественно, к 1704 году Сара и Анна просто надоели друг другу.
Шано, блог «Лондон и вокруг него»
* * *
Оригинал взят у в Музыка при Кромвеле
"Пуритане запретили в церкви... инструментальную и сложную полифоническую музыку для хора... [К]огда при Реставрации возник вопрос об организации королевской капеллы, то во всей стране не удалось обнаружить мальчика, который был бы способен петь по нотам с листа (что в дореспубликанской Англии было так обычно" (с. 56).
"В те смутные времена, когда все добрые искусства влачили жалкое существование, музыка высоко держала голову - нет, не при дворе и в... нечестивых театрах, а в семьях горожан, так как многие считали, что лучше сидеть дома и играть на скрипке, чем выходить на улицу и получать удары обухом по голове" (Roger North, 1653-1734; с. 60).
"Формально история английской оперы начинается до Реставрации. Ее появление связывают с премьерой в 1656 году драмы Давенанта "Осада Родоса"... Поскольку под запретом была только драма, но не музыка, перед Давенантом открывалась возможность обойти закон, остроумно и ловко отвлечь внимание правительства: он положил на музыку каждое слово своего текста.
Слово "опера" нигде не было упомянуто. Очевидно автор, опасаясь привлечь внимание властей, назвал спектакль "Представлением... на декламации и музыке в манере древних". Однако ясно, что в большей мере образцом ему служила итальянская опера... Драйден говорит, что Давенант ориентировался также на декламацию Корнеля и других французских драматургов... По-видимому, основную роль играл речитатив в духе итальянского оперного речитатива, который было "импортирован" в Англию в начале века. Помимо того, здесь звучали и "вставные эпизоды" - хоры, песни, инструментальные номера, - очевидно, в традициях "маски"...
Есть основание думать, что обращение Давенанта к речитативу явилось, главным образом, дипломатическим приемом. Не случайно "либретто" драмы, в отличие от музыки, было сразу же опубликовано. Характерно, что при Реставрации, когда необходимость в камуфляже отпала, "Осада Родоса" ставилась на сцене как обычная театральная драма" (с. 64-65).